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《花卉山水图》李蝉
《花卉山水图》李蝉
册页纸本 墨笔 纵21.1厘米 横25.8厘米
南京博物院藏
全册共八页,此选一页。此画写竹梅 双清。竹叶用墨厚实凝重,笔落洒脱;梅 干以淡墨枯笔擦出,淡墨圆笔写花,浓墨 点蕊及花萼。画面有朦胧空灵之态,古趣 盎然。

《花卉山水图》李蝉
《蕉鹅图》李蝉
《蕉鹅图》李蝉
纸本淡设色 纵94.3厘米 横110.1厘米
上海博物馆藏
此画由芭蕉、睡鹅构成主题,取材简 单而画面丰满。虽信手挥洒,然墨绳有则, 繁而不乱。睡鹅用笔简练,形态逼真,转 颈曲身,嘴插羽内,画出酣睡正浓的神情。 芭蕉泼墨粗写,气韵生动。地面略加点苔, 几笔枯草便已意满乾坤。

《蕉鹅图》李蝉
《松石紫藤图》李蝉
《松石紫藤图》李蝉
立轴  纸本  没色 纵242.2厘米横120.3厘米
上海博物馆藏   
  此画中苍松高大挺 拔,耸立天地之间,枝干虬 劲盘旋。紫藤碎玉珠花,盘 绕垂挂枝头。松下一丛牡 丹,国色天姿,明艳动人。 此画工整细致,设色雅致, 为作者初师蒋廷锡时的作 品,虽没有他后期豪放宕 逸的风格,但自有清雅秀 润的韵味。

《松石紫藤图》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
立轴纸本 墨笔 纵189.7厘米横63.4厘米
上海博物馆藏
此画以墨彩写竹、梅、兰三君子。翠竹修长挺拔,竹叶 纵横纷披。梅树盘根错节,造型奇特,似龙舞九天。幽兰则 清雅秀逸,姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅,多以双钩纵笔勾 出梅之枝干,浓墨点苔,圆笔写花,极富情趣。幽兰以浓墨 写出,似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱,构图大气 豪放,笔势劲健自由,情趣天成。
李鲜(1686—1762),清代书画家。鲜,一作觯,字宗扬, 号复堂、懊道人,江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人,曾 为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在 扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师...

《梅兰竹图 》李蝉
《折枝榴花图》 高翔
《折枝榴花图》 高翔
立轴  纸本 纵53.4厘米 南京博物院藏
    画折枝石榴一枝,似为随意涂 抹,然逸笔草草,简静松秀,苍润 淡雅,意趣盎然。构图别具一格,题 诗布局亦独出心裁,于画左以行书 通幅挥写七绝一首,蹊径另辟,以 巧成趣,别有一番韵致。其诗日: “老父携孙湖水头,绿杨深处看行 舟。残书手握午窗下,瓶供一枝安 石榴。”此画是作者晚年右手病废 后,以左手所作。     高翔(1 688~1 753),清代画 家、篆刻家。字凤岗,号西唐,一 作犀堂或樨堂,江苏甘泉(今扬州) 人。擅画山水,法弘仁、石涛,尤 工画梅,笔意疏秀,墨法苍润。为 扬州八怪之一。精篆刻,书法工八 分,晚年右臂病废,乃以左...

《折枝榴花图》 高翔
《荷雁图》黄慎
《荷雁图》黄慎
立轴  纸本  设色  墨笔
纵130.2厘米横71.8厘米
北京故宫博物院藏
    此画写双鹭在荷塘浅水之处觅食。将 墨之浓淡干湿发挥至极致,或以浓墨重笔 写新荷之郁郁生机,或以淡墨枯笔写老荷 之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画,枯笔 焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动,纵 逸泼辣,挥洒自如。作者宗法徐渭,更在 画中融入其书法特点,画面多有干枯、飞 白和运笔迅疾之迹,给人以畅快淋漓,一 气呵成之感。

《荷雁图》黄慎
《竹图》金农
《竹图》金农
立轴纸本墨笔 纵112厘米 横30.6厘米
上海博物馆藏
作者在自题中说 自己所画此竹“无潇 洒之姿,有憔悴之 状”。画中竹叶晦暗粘 连,似蒙尘厚重,苍凉 凄婉。浓淡墨色营造 出空潆深远的意境。 构图婉丽可人,秀逸 不凡。

《竹图》金农
《春风三友图》汪士慎
立轴纸本墨笔 纵77.5厘米 横37.9厘米
北京故宫博物院藏
此画写春天山间兰、梅 盛开,新篁抽发的情景。墨 色浓淡相衬,点兰、勾梅、撇 竹,用笔瘦硬遒劲,挥洒舒 放,自然天成。自题“春风三 友。青杉书屋士慎”。

《春风三友图》汪士慎
《春风香国图》 汪士慎
立轴纸本设色 纵95厘米 横60.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡 秀雅,以墨笔写干,稍加点染,曲折秀逸。 墨线勾花,略罩淡粉,铅白点蕊,神清韵 足;中锋撇写兰叶,转折有致,以朱砂点 写花冠,淡墨点心,新颖不俗。牡丹花叶 以淡墨润染,钩勒花瓣罩染轻粉,晕染有 湿润清丽,水气空朦之感。

《春风香国图》 汪士慎
《兰竹图》 汪士慎
上海博物馆藏
立轴纸本 墨笔 纵118.1厘米 横43.4厘米
此画写兰竹二君,笔法殊异。以水墨渲染出山 坡,随意提写野草。竹以浓墨撇出,清俊挺拔。兰花 则以双钩白描手法勾出,纵横飘逸,花朵以淡墨稍加 罩染,野趣自然。

《兰竹图》 汪士慎
《雪景竹石图》 高凤翰
立轴 纸本 设色 纵139.1厘米 横61.6厘米
北京故宫博物院藏
此图描写天气清寒,湖石罩雪耸立,在皑皑白雪中,高竹枯草,随风摇曳。雪景用水墨从背景拓出,浓淡掩映得宜。白雪覆盖着几枝绿竹,生意盎然,显得雪意更足。

《雪景竹石图》 高凤翰
《红叶鸣禽图》华品山
屏风 绫本 纵55厘米 横37.5厘米
南京博物院藏
设色此花鸟屏共三 幅,此选二幅。之一为《红叶鸣禽图》, 写二雀停立于下垂的红枫枝头,以湿笔淡墨,极简练传神地绘出枝叶。小鸟以浓淡墨色点写, 生动活泼,动势飞 扬。之二为《野田黄 雀图》,荒草之中, 几只小雀正探头张 望,下有三只小雀 正翻飞争斗。用笔 筒括,却笔笔传神, 纵横豪宕,机趣天然。充分体现出华品山花鸟大家的风范。

《红叶鸣禽图》华品山
《桂树绶带图》华品山
立轴绢本设色 纵168.9厘米 横99厘米
上海博物馆藏
在这幅作品中,华岳将工笔与写意、 没骨与勾染融汇一体,运用自如。画中以墨笔勾画、渲染桂树枝干、山石,以没骨法写叶,得清韵在疏枝间浮动之意。翠竹近似双钩白描而用笔形断意连,淡墨写脉,俊瘦硬朗。绶带鸟以细毫将羽毛细细 绘出,喙、爪以胭脂点染,姿态优雅,圆润鲜活。整幅画以工带写,自成舒朗之气。

《桂树绶带图》华品山
《松鹤图》华品山
水墨 设色 横136.5厘米 立轴 纸本 纵192厘米
(美)私人藏
此画中一截老松,枝盘多变,形同龙 爪,以细毫浓墨写松针。栖止其上的一群 丹顶鹤,造型生动写实,设色清丽柔和,在 质感与色彩上与松针形成鲜明对比。瑞鹤 举止优雅,顾盼生情。精致处愈见其工,而 不失笔情墨趣;写意处用笔洒脱,而不失 含蓄蕴藉。此幅力作显示了华(品山)在小写意 花鸟画方面的非凡造诣。

《松鹤图》华品山
《墨竹图》刘源
立轴 绫本 墨笔 纵137.8厘米 横50.7厘米
北京故宫博物院藏
此幅墨竹作者自题“写与可先生笔意”,与可即文同,为湖州竹派的创始者。画竹尚写真,其潇洒之姿,疑风可动。作者此幅竹法,却以草书笔意生枝撇 叶,意象纵横,墨色酣畅,其法与文同并不相似。清 人作画喜攀比前人,动辄题日仿某家笔,笔有来路, 以示正宗,亦是一时风尚。 刘源,生卒年不详。字伴阮,河南祥符(今开封) 人,籍镶红旗汉军旗。康熙时召入内廷,官至上部侍 郎。擅山水、人物、写意花鸟,书工行篆。

《墨竹图》刘源
杂画图(之二) 高其佩
册页 纸本 墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
此册共十开,五开花木,五开人物。构图简略,指墨功夫深厚,点染随意,颇 得机趣。常以笔断意连,于平淡中陡见神韵。此选二开,图之一为《梅花》,图之二为《花鸟》。运墨淋漓痛快,从 浓淡中产生韵 味。册中无落款, 内有钱杜于道光 己亥(1839)、壬寅(1842)题记二 则,谓是高其佩中年后作品。

杂画图(之二) 高其佩
杂画图(之—) 高其佩
册页 纸本 墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
此册共十开,五开花木,五开人物。构图简略,指墨功夫深厚,点染随意,颇 得机趣。常以笔断意连,于平淡中陡见神韵。此选二开,图之一为《梅花》,图之二为《花鸟》。运墨淋漓痛快,从 浓淡中产生韵 味。册中无落款, 内有钱杜于道光 己亥(1839)、壬寅(1842)题记二 则,谓是高其佩中年后作品。

杂画图(之—) 高其佩
《柳塘鸳鸯图》 高其佩
立轴纸本  设色 纵184厘米 横97厘米
沈阳故宫博物院藏
画春水池塘不 见坡岸,水面鸳鸯畅 游于垂柳之间,柳枝 随风摇曳,群鸟上下 飞鸣。指墨草草,浓 淡烘托,使画面产生 动感。左下自题“康 熙壬辰初夏,铁岭高 其佩指头画”,壬辰 为康熙五十一年 (1 712),画家四十 一岁时作。

《柳塘鸳鸯图》 高其佩
《雪蕉双鹤图》 袁耀
立轴绢本设色 纵160厘米 横95厘米
广东省博物馆藏
此图以雪蕉衬托双鹤,运用水墨烘托 出湖岸水滨。白雪皑皑,绿蕉苍翠,以大笔 挥就;双鹤形神兼备,得雅静舒适的情趣, 与袁耀常见的山水、界画相比较,别具一 格,显得活跃而富情趣。此画比画家现藏南 京博物院的《阿房官图》要早四十一年。

《雪蕉双鹤图》 袁耀
《兰竹图》 蒋廷锡
立轴 细小 水墨 纵98.7厘米 横51厘米
南京博物院藏
写幽兰疏竹附崖而生。笔法工率相间,山石草逸,幽兰二致,翠竹潇洒, 花光竹影,风神生动,有超尘出世、不同流俗的高洁韵 趣。右上角有陈元龙题七绝二首。

《兰竹图》 蒋廷锡
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