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《牡丹图 》边寿民
页册 纸本 设色 纵28厘米 横41.1厘米
四川省博物馆藏
此幅为边寿民《芦雁花卉图册》中的 牡丹图。用笔轻松随意,色彩朴素淡雅,写 瓶中牡丹不加旁衬,鲜明突出。着笔虽不 多,两朵牡丹的盛开、半放之态却活现于 纸。画面墨气淋漓,情趣盎然。

《牡丹图 》边寿民
《杂画图》 边寿民
册页纸本设色 纵25.1厘米 横32.1厘米
无锡市文物商店藏
此是杂画册中的一幅,以没骨法写一 尾鳜鱼,墨色浓淡自然,恰到好处表现鳜 鱼的体质感,借用几笔淡墨勾出鳜鱼的头 部。形象生动,似乎刚离水不久。口尚张 穿一根柳条,几片柳叶,既使画面生 又富于生活气息。

《杂画图》 边寿民
《歪瓶依菊图》 边寿民
守轴 纸本 设色 纵95.8厘米 横50.4厘米
南京博物院藏
此是一帧情趣 盎然的书画小品, 笔意潇洒舒放,毫 纵不羁,随意而行, 却又恰成天然之 趣。浓墨点叶,淡墨 勾花,秀雅高洁,意 韵高远。画面雅拙 朴实,却自有一种 脱俗越尘之感,让 人爱不释手。自题 “歪瓶雅称菊枝斜, 花与真花颇不差。 持去卖钱偿酒债, 那知秋色落谁家。 寿民”。

《歪瓶依菊图》 边寿民
《芦雁图》边寿民
立轴纸本设色 纵128.7厘米 横49.1厘米
北京故宫博物院藏
此画写两雁在寒沙折芦之间,一雁已息落,一 雁盘旋将下,相望相依,宛如一对旅外的伴侣。一支 芦花,秃笔蓬松;隐约渚沙,墨色枯淡。作者所画的 鸿雁,墨中带赭色,头颈弯曲,一笔而成,由浓而淡; 羽翮柔软润泽,无不情趣横溢。这种大写意的泼墨芦 雁,是边寿民独特的创造。自题:“壬子立冬后二日, 边寿民写于白沙旅馆。”作者时年四十七岁,正是画 艺达到炉火纯青之际,这是其重要的传世代表作。

《芦雁图》边寿民
杂画图(之一、二) 高风翰
册页 绢本 没色 纵21.9厘米 横27厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,以写意的笔墨,描写多种花木相杂而生、竞相怒放的景象, 奇逸而有天趣。画法上吸收了明陈淳奔放洒脱的格局,注意虚实主次的揖让,使画面密处不显繁乱,空虚有所点缀。现选芙 蓉、秋海棠玉簪二开,墨色苍润,花卉用钩皴点染等手法,描绘逼真,具有较强的质感与立体感。在用色上,主色喜尚浓烈, 副色敷染浅淡,造成对比,不但能使画面醒目,且增强热烈的气氛。此册为其中年时作。

杂画图(之一、二) 高风翰
《雪菊图》 高凤翰
册页 纸本 纵23.7厘米 (日)
私人藏
此图以疏笔淡墨勾写菊花,下笔迅疾, 以 浓墨写意山石、叶脉,颇见精神。背景以淡墨刷染,花石周围留出空白,给人以白雪覆盖之感。 画风率意粗放,行笔落墨中透溢出古拙的韵致。 此图为作者右手患疾改用左手所作。

《雪菊图》 高凤翰
《梅花图》 高凤翰
册页 纸本 纵21.6厘米
(美)私人藏
此图以涩笔渴墨,写铁干铜枝,以没骨法与勾瓣法分写赤、黄、白三色梅, 在底浸淡墨的烘托下,分外妩媚。画以苍润、 刚柔对比见长,却乏率意天成之趣,且书 法秀丽不脱,当为早年笔。

《梅花图》 高凤翰
《雪景竹石图》 高凤翰
立轴 纸本 设色 纵139.1厘米 横61.6厘米
北京故宫博物院藏
此图描写天气清寒,湖石罩雪耸立,在皑皑白雪中,高竹枯草,随风摇曳。雪景用水墨从背景拓出,浓淡掩映得宜。白雪覆盖着几枝绿竹,生意盎然,显得雪意更足。

《雪景竹石图》 高凤翰
《梅石图》 高凤翰
立轴 绢本 设色 水墨 纵120厘米 横47厘米
镇江市博物馆藏
此画写红、白二梅树,枝节盘绕,纵横交错, 交相辉映。红梅以点叶法写出,神韵飞扬;白梅由 墨笔圈画,枝干以水墨皴擦点染,尽显虬劲苍翠之 姿。全图疏密有致,七言题于左侧,与整个画面协 调统一。

《梅石图》 高凤翰
《野田黄雀图》华品山

《野田黄雀图》华品山

《红叶鸣禽图》华品山
屏风 绫本 纵55厘米 横37.5厘米
南京博物院藏
设色此花鸟屏共三 幅,此选二幅。之一为《红叶鸣禽图》, 写二雀停立于下垂的红枫枝头,以湿笔淡墨,极简练传神地绘出枝叶。小鸟以浓淡墨色点写, 生动活泼,动势飞 扬。之二为《野田黄 雀图》,荒草之中, 几只小雀正探头张 望,下有三只小雀 正翻飞争斗。用笔 筒括,却笔笔传神, 纵横豪宕,机趣天然。充分体现出华品山花鸟大家的风范。

《红叶鸣禽图》华品山
《桂树绶带图》华品山
立轴绢本设色 纵168.9厘米 横99厘米
上海博物馆藏
在这幅作品中,华岳将工笔与写意、 没骨与勾染融汇一体,运用自如。画中以墨笔勾画、渲染桂树枝干、山石,以没骨法写叶,得清韵在疏枝间浮动之意。翠竹近似双钩白描而用笔形断意连,淡墨写脉,俊瘦硬朗。绶带鸟以细毫将羽毛细细 绘出,喙、爪以胭脂点染,姿态优雅,圆润鲜活。整幅画以工带写,自成舒朗之气。

《桂树绶带图》华品山
《松鹤图》华品山
水墨 设色 横136.5厘米 立轴 纸本 纵192厘米
(美)私人藏
此画中一截老松,枝盘多变,形同龙 爪,以细毫浓墨写松针。栖止其上的一群 丹顶鹤,造型生动写实,设色清丽柔和,在 质感与色彩上与松针形成鲜明对比。瑞鹤 举止优雅,顾盼生情。精致处愈见其工,而 不失笔情墨趣;写意处用笔洒脱,而不失 含蓄蕴藉。此幅力作显示了华(品山)在小写意 花鸟画方面的非凡造诣。

《松鹤图》华品山
《海棠禽兔图》华岳
立轴纸本设色 纵135.2厘米横62.5厘米
北京故宫博物院藏
画中树枝栖一山鹞,蓄势下 击秋海棠丛中的黑兔。禽、兽野逸 之姿,刻画入微;动态活泼,眼睛 传神,质感颇强。用干笔枯墨,简 括几笔,勾出树枝。花叶色彩浓 艳。自识“丙子春正月,新罗山人 呵冻写,时年七十有五”。

《海棠禽兔图》华岳
《端阳景图》余稗
立轴 绢本 设色 纵137.3厘米 横68.8厘米
北京故宫博物院藏
此画以挺秀细润的 笔法,将菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍和青蛙等自然景 物有机结合起来。构图简洁、疏密相宜,用笔工整, 严而不板,秀润中略得野趣。花的娇态,叶的反正, 蜻蜓的飞翔,青蛙的游 姿,描绘的都很细致,具 有质感和动势,其写实功力,较为深厚。

《端阳景图》余稗
《鸠雀争春图》 余裤
立轴 纸本 设色 纵161.1厘米横68.3厘米
北京故宫博物院藏
此画以灵岩瑞草,老树寒梅,双雉对 语,两雀齐飞,构成一幅简洁、高雅、幽美图景。 自明代以来宫廷中盛行此类工整艳丽的装饰性绘画,称作院体。余樨曾供奉内 廷,擅长院体画,此幅写形设景,章法严明, 钩勒工整,敷色典雅明丽。

《鸠雀争春图》 余裤
《花蝶图》 马荃
立轴 绢本 设色 纵96.5厘米 横47厘米
南京博物院藏
此画工整细致地刻画了奇石之旁,萱草和虞美人竞相开放之态,婀娜多姿, 明艳动人。一只蝴蝶翩翩而来,另有一只伫立于花上。 奇石以淡墨勾画晕染, 以浓墨点苔,复以石青加点,质感突出。花及蝶均以工笔淡彩之法绘出,设色雅丽,温润清逸。

《花蝶图》 马荃
花卉草虫图(之二) 马荃
册页绢本设色 纵24.4厘米横19.4厘米
南京博物院藏
之二为《画眉牵牛图》,牵牛藤缠绕一枝带 刺蔷薇。一只画眉栖于蔷薇枝上,侧颈上望,神 态生动。画家充分发挥钩染技法,笔墨清丽润 秀,以工带写,善于表现花鸟的动态与质感。无 怪作者“极为时流推重”。

花卉草虫图(之二) 马荃
花卉草虫图(之—) 马荃
册页绢本设色 纵24.4厘米横19.4厘米
南京博物院藏
全册共十页,在此选其中二页。     之一为《红蓼野菊图》,两枝红蓼自左向右 伸展,绿叶用工笔钩勒,花作深红兼粉色;两只 蜻蜓,形象刻画精微,栩栩如生。另有两枝野菊 穿插其间,与红蓼争艳。野菊黄蕊,花瓣作莲青 色。花叶钩勒周密不苟。蜻蜓的轻盈,野花的妩 媚更衬红蓼之美。全图设色鲜艳和谐。

花卉草虫图(之—) 马荃
《指画梅鹰图》 刘期侃
立轴纸本设色 纵127厘米 横57.5厘米
上海博物馆藏
此画中以指墨为法,画写一 鹰驻立于老梅枯干之端的雄姿。墨 以浓淡相互衬托,粗放豪逸,又具写实效果,神韵备具。

《指画梅鹰图》 刘期侃
2020 / 生态体       1 / 101