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《蕉鹅图》李蝉
《蕉鹅图》李蝉
纸本淡设色 纵94.3厘米 横110.1厘米
上海博物馆藏
此画由芭蕉、睡鹅构成主题,取材简 单而画面丰满。虽信手挥洒,然墨绳有则, 繁而不乱。睡鹅用笔简练,形态逼真,转 颈曲身,嘴插羽内,画出酣睡正浓的神情。 芭蕉泼墨粗写,气韵生动。地面略加点苔, 几笔枯草便已意满乾坤。

《蕉鹅图》李蝉
《松石紫藤图》李蝉
《松石紫藤图》李蝉
立轴  纸本  没色 纵242.2厘米横120.3厘米
上海博物馆藏   
  此画中苍松高大挺 拔,耸立天地之间,枝干虬 劲盘旋。紫藤碎玉珠花,盘 绕垂挂枝头。松下一丛牡 丹,国色天姿,明艳动人。 此画工整细致,设色雅致, 为作者初师蒋廷锡时的作 品,虽没有他后期豪放宕 逸的风格,但自有清雅秀 润的韵味。

《松石紫藤图》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
立轴纸本 墨笔 纵189.7厘米横63.4厘米
上海博物馆藏
此画以墨彩写竹、梅、兰三君子。翠竹修长挺拔,竹叶 纵横纷披。梅树盘根错节,造型奇特,似龙舞九天。幽兰则 清雅秀逸,姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅,多以双钩纵笔勾 出梅之枝干,浓墨点苔,圆笔写花,极富情趣。幽兰以浓墨 写出,似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱,构图大气 豪放,笔势劲健自由,情趣天成。
李鲜(1686—1762),清代书画家。鲜,一作觯,字宗扬, 号复堂、懊道人,江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人,曾 为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在 扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师...

《梅兰竹图 》李蝉
《荷雁图》黄慎
《荷雁图》黄慎
立轴  纸本  设色  墨笔
纵130.2厘米横71.8厘米
北京故宫博物院藏
    此画写双鹭在荷塘浅水之处觅食。将 墨之浓淡干湿发挥至极致,或以浓墨重笔 写新荷之郁郁生机,或以淡墨枯笔写老荷 之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画,枯笔 焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动,纵 逸泼辣,挥洒自如。作者宗法徐渭,更在 画中融入其书法特点,画面多有干枯、飞 白和运笔迅疾之迹,给人以畅快淋漓,一 气呵成之感。

《荷雁图》黄慎
《竹图》金农
《竹图》金农
立轴纸本墨笔 纵112厘米 横30.6厘米
上海博物馆藏
作者在自题中说 自己所画此竹“无潇 洒之姿,有憔悴之 状”。画中竹叶晦暗粘 连,似蒙尘厚重,苍凉 凄婉。浓淡墨色营造 出空潆深远的意境。 构图婉丽可人,秀逸 不凡。

《竹图》金农
《春风三友图》汪士慎
立轴纸本墨笔 纵77.5厘米 横37.9厘米
北京故宫博物院藏
此画写春天山间兰、梅 盛开,新篁抽发的情景。墨 色浓淡相衬,点兰、勾梅、撇 竹,用笔瘦硬遒劲,挥洒舒 放,自然天成。自题“春风三 友。青杉书屋士慎”。

《春风三友图》汪士慎
《春风香国图》 汪士慎
立轴纸本设色 纵95厘米 横60.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡 秀雅,以墨笔写干,稍加点染,曲折秀逸。 墨线勾花,略罩淡粉,铅白点蕊,神清韵 足;中锋撇写兰叶,转折有致,以朱砂点 写花冠,淡墨点心,新颖不俗。牡丹花叶 以淡墨润染,钩勒花瓣罩染轻粉,晕染有 湿润清丽,水气空朦之感。

《春风香国图》 汪士慎
《兰竹图》 汪士慎
上海博物馆藏
立轴纸本 墨笔 纵118.1厘米 横43.4厘米
此画写兰竹二君,笔法殊异。以水墨渲染出山 坡,随意提写野草。竹以浓墨撇出,清俊挺拔。兰花 则以双钩白描手法勾出,纵横飘逸,花朵以淡墨稍加 罩染,野趣自然。

《兰竹图》 汪士慎
《雪景竹石图》 高凤翰
立轴 纸本 设色 纵139.1厘米 横61.6厘米
北京故宫博物院藏
此图描写天气清寒,湖石罩雪耸立,在皑皑白雪中,高竹枯草,随风摇曳。雪景用水墨从背景拓出,浓淡掩映得宜。白雪覆盖着几枝绿竹,生意盎然,显得雪意更足。

《雪景竹石图》 高凤翰
《桂树绶带图》华品山
立轴绢本设色 纵168.9厘米 横99厘米
上海博物馆藏
在这幅作品中,华岳将工笔与写意、 没骨与勾染融汇一体,运用自如。画中以墨笔勾画、渲染桂树枝干、山石,以没骨法写叶,得清韵在疏枝间浮动之意。翠竹近似双钩白描而用笔形断意连,淡墨写脉,俊瘦硬朗。绶带鸟以细毫将羽毛细细 绘出,喙、爪以胭脂点染,姿态优雅,圆润鲜活。整幅画以工带写,自成舒朗之气。

《桂树绶带图》华品山
《松鹤图》华品山
水墨 设色 横136.5厘米 立轴 纸本 纵192厘米
(美)私人藏
此画中一截老松,枝盘多变,形同龙 爪,以细毫浓墨写松针。栖止其上的一群 丹顶鹤,造型生动写实,设色清丽柔和,在 质感与色彩上与松针形成鲜明对比。瑞鹤 举止优雅,顾盼生情。精致处愈见其工,而 不失笔情墨趣;写意处用笔洒脱,而不失 含蓄蕴藉。此幅力作显示了华(品山)在小写意 花鸟画方面的非凡造诣。

《松鹤图》华品山
《墨竹图》刘源
立轴 绫本 墨笔 纵137.8厘米 横50.7厘米
北京故宫博物院藏
此幅墨竹作者自题“写与可先生笔意”,与可即文同,为湖州竹派的创始者。画竹尚写真,其潇洒之姿,疑风可动。作者此幅竹法,却以草书笔意生枝撇 叶,意象纵横,墨色酣畅,其法与文同并不相似。清 人作画喜攀比前人,动辄题日仿某家笔,笔有来路, 以示正宗,亦是一时风尚。 刘源,生卒年不详。字伴阮,河南祥符(今开封) 人,籍镶红旗汉军旗。康熙时召入内廷,官至上部侍 郎。擅山水、人物、写意花鸟,书工行篆。

《墨竹图》刘源
杂画图(之二) 高其佩
册页 纸本 墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
此册共十开,五开花木,五开人物。构图简略,指墨功夫深厚,点染随意,颇 得机趣。常以笔断意连,于平淡中陡见神韵。此选二开,图之一为《梅花》,图之二为《花鸟》。运墨淋漓痛快,从 浓淡中产生韵 味。册中无落款, 内有钱杜于道光 己亥(1839)、壬寅(1842)题记二 则,谓是高其佩中年后作品。

杂画图(之二) 高其佩
杂画图(之—) 高其佩
册页 纸本 墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
此册共十开,五开花木,五开人物。构图简略,指墨功夫深厚,点染随意,颇 得机趣。常以笔断意连,于平淡中陡见神韵。此选二开,图之一为《梅花》,图之二为《花鸟》。运墨淋漓痛快,从 浓淡中产生韵 味。册中无落款, 内有钱杜于道光 己亥(1839)、壬寅(1842)题记二 则,谓是高其佩中年后作品。

杂画图(之—) 高其佩
《柳塘鸳鸯图》 高其佩
立轴纸本  设色 纵184厘米 横97厘米
沈阳故宫博物院藏
画春水池塘不 见坡岸,水面鸳鸯畅 游于垂柳之间,柳枝 随风摇曳,群鸟上下 飞鸣。指墨草草,浓 淡烘托,使画面产生 动感。左下自题“康 熙壬辰初夏,铁岭高 其佩指头画”,壬辰 为康熙五十一年 (1 712),画家四十 一岁时作。

《柳塘鸳鸯图》 高其佩
《雪蕉双鹤图》 袁耀
立轴绢本设色 纵160厘米 横95厘米
广东省博物馆藏
此图以雪蕉衬托双鹤,运用水墨烘托 出湖岸水滨。白雪皑皑,绿蕉苍翠,以大笔 挥就;双鹤形神兼备,得雅静舒适的情趣, 与袁耀常见的山水、界画相比较,别具一 格,显得活跃而富情趣。此画比画家现藏南 京博物院的《阿房官图》要早四十一年。

《雪蕉双鹤图》 袁耀
《柳蝉图》蒋廷锡

《柳蝉图》蒋廷锡

《柳蝉图》蒋廷锡
《花鸟虫鱼图》 金明
册页 纸本 纵26.6厘米   横36.4厘米 
上海博物馆藏
此图册共有十开,现选《小石潭意》、 《竹石牵牛》、《水仙》及《秋水文鸳》四开。 用笔纵逸潇洒,设色秀妍,花卉翎毛写得姿意如生,点染苔石、浅沙亦别具幽趣。虽为临摹王武之作,但能随手点染,天真烂 漫,有出蓝之美。

《花鸟虫鱼图》 金明
《笋竹图》 原济
立轴纸本 墨笔 纵51.9厘米 横32.4厘米
天津艺术博物馆藏
此画写二枝竹笋破土而出,而一旁的新篁已开始枝叶丛生。原济作画擅用墨法, 此画之中枯湿浓淡兼施并用,将地被的潮湿起伏、竹笋的新鲜蓬勃以及新篁的翠叶、 细枝刻画得十分传神,写意手法高妙。

《笋竹图》 原济
《梅竹图》 原济
立轴纸本墨笔 纵115厘米 横33.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以浓淡之墨写竹,造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写 花瓣,以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化。挥洒淋漓,纵横 豪宕,似乎是信手拈来,一挥而就, 以空灵秀润之气布满全图。

《梅竹图》 原济
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