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《春风三友图》汪士慎
立轴纸本墨笔 纵77.5厘米 横37.9厘米
北京故宫博物院藏
此画写春天山间兰、梅 盛开,新篁抽发的情景。墨 色浓淡相衬,点兰、勾梅、撇 竹,用笔瘦硬遒劲,挥洒舒 放,自然天成。自题“春风三 友。青杉书屋士慎”。

《春风三友图》汪士慎
《春风香国图》 汪士慎
立轴纸本设色 纵95厘米 横60.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡 秀雅,以墨笔写干,稍加点染,曲折秀逸。 墨线勾花,略罩淡粉,铅白点蕊,神清韵 足;中锋撇写兰叶,转折有致,以朱砂点 写花冠,淡墨点心,新颖不俗。牡丹花叶 以淡墨润染,钩勒花瓣罩染轻粉,晕染有 湿润清丽,水气空朦之感。

《春风香国图》 汪士慎
《梅花图》 汪士慎
立轴 纸本 墨笔 纵113.3厘米横50.2厘米
上海博物馆藏
此画清淡秀雅,瘦劲姿媚,使我 们看到了作者画梅的独特风格。金农 曾评日:“巢林画繁枝,千花万蕊,管 领冷香,俨然灞桥风雪中。”但我们看 到作者遗存的梅花作品中,枝、花并 不太繁,是以疏朗清瘦见长,给人一 种疏影潇洒、冷香四溢的感觉,这幅 《梅花图》便可作为佐证。

《梅花图》 汪士慎
《牡丹图 》边寿民
页册 纸本 设色 纵28厘米 横41.1厘米
四川省博物馆藏
此幅为边寿民《芦雁花卉图册》中的 牡丹图。用笔轻松随意,色彩朴素淡雅,写 瓶中牡丹不加旁衬,鲜明突出。着笔虽不 多,两朵牡丹的盛开、半放之态却活现于 纸。画面墨气淋漓,情趣盎然。

《牡丹图 》边寿民
《歪瓶依菊图》 边寿民
守轴 纸本 设色 纵95.8厘米 横50.4厘米
南京博物院藏
此是一帧情趣 盎然的书画小品, 笔意潇洒舒放,毫 纵不羁,随意而行, 却又恰成天然之 趣。浓墨点叶,淡墨 勾花,秀雅高洁,意 韵高远。画面雅拙 朴实,却自有一种 脱俗越尘之感,让 人爱不释手。自题 “歪瓶雅称菊枝斜, 花与真花颇不差。 持去卖钱偿酒债, 那知秋色落谁家。 寿民”。

《歪瓶依菊图》 边寿民
《雪菊图》 高凤翰
册页 纸本 纵23.7厘米 (日)
私人藏
此图以疏笔淡墨勾写菊花,下笔迅疾, 以 浓墨写意山石、叶脉,颇见精神。背景以淡墨刷染,花石周围留出空白,给人以白雪覆盖之感。 画风率意粗放,行笔落墨中透溢出古拙的韵致。 此图为作者右手患疾改用左手所作。

《雪菊图》 高凤翰
《梅花图》 高凤翰
册页 纸本 纵21.6厘米
(美)私人藏
此图以涩笔渴墨,写铁干铜枝,以没骨法与勾瓣法分写赤、黄、白三色梅, 在底浸淡墨的烘托下,分外妩媚。画以苍润、 刚柔对比见长,却乏率意天成之趣,且书 法秀丽不脱,当为早年笔。

《梅花图》 高凤翰
《梅石图》 高凤翰
立轴 绢本 设色 水墨 纵120厘米 横47厘米
镇江市博物馆藏
此画写红、白二梅树,枝节盘绕,纵横交错, 交相辉映。红梅以点叶法写出,神韵飞扬;白梅由 墨笔圈画,枝干以水墨皴擦点染,尽显虬劲苍翠之 姿。全图疏密有致,七言题于左侧,与整个画面协 调统一。

《梅石图》 高凤翰
《海棠禽兔图》华岳
立轴纸本设色 纵135.2厘米横62.5厘米
北京故宫博物院藏
画中树枝栖一山鹞,蓄势下 击秋海棠丛中的黑兔。禽、兽野逸 之姿,刻画入微;动态活泼,眼睛 传神,质感颇强。用干笔枯墨,简 括几笔,勾出树枝。花叶色彩浓 艳。自识“丙子春正月,新罗山人 呵冻写,时年七十有五”。

《海棠禽兔图》华岳
《端阳景图》余稗
立轴 绢本 设色 纵137.3厘米 横68.8厘米
北京故宫博物院藏
此画以挺秀细润的 笔法,将菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍和青蛙等自然景 物有机结合起来。构图简洁、疏密相宜,用笔工整, 严而不板,秀润中略得野趣。花的娇态,叶的反正, 蜻蜓的飞翔,青蛙的游 姿,描绘的都很细致,具 有质感和动势,其写实功力,较为深厚。

《端阳景图》余稗
花卉草虫图(之二) 马荃
册页绢本设色 纵24.4厘米横19.4厘米
南京博物院藏
之二为《画眉牵牛图》,牵牛藤缠绕一枝带 刺蔷薇。一只画眉栖于蔷薇枝上,侧颈上望,神 态生动。画家充分发挥钩染技法,笔墨清丽润 秀,以工带写,善于表现花鸟的动态与质感。无 怪作者“极为时流推重”。

花卉草虫图(之二) 马荃
花卉草虫图(之—) 马荃
册页绢本设色 纵24.4厘米横19.4厘米
南京博物院藏
全册共十页,在此选其中二页。     之一为《红蓼野菊图》,两枝红蓼自左向右 伸展,绿叶用工笔钩勒,花作深红兼粉色;两只 蜻蜓,形象刻画精微,栩栩如生。另有两枝野菊 穿插其间,与红蓼争艳。野菊黄蕊,花瓣作莲青 色。花叶钩勒周密不苟。蜻蜓的轻盈,野花的妩 媚更衬红蓼之美。全图设色鲜艳和谐。

花卉草虫图(之—) 马荃
《指画梅鹰图》 刘期侃
立轴纸本设色 纵127厘米 横57.5厘米
上海博物馆藏
此画中以指墨为法,画写一 鹰驻立于老梅枯干之端的雄姿。墨 以浓淡相互衬托,粗放豪逸,又具写实效果,神韵备具。

《指画梅鹰图》 刘期侃
《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
立轴 纸本设色 纵127.7厘米横60.5厘米
北京故宫博物院藏
此画描绘芙蓉、苇草,溪边一只鹭鸶侧立,苇竿上栖息一鸟,俯瞰鹭鸶,形态生动。用简括几笔,勾出鹭鸶的生动神韵,风格独具。花鸟生动自然,无雕琢之痕。用淡墨渲染枝叶,焦墨点缀花蕊,笔墨中略加赭色,淡逸雅致。

《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
《兰竹图》 蒋廷锡
立轴 细小 水墨 纵98.7厘米 横51厘米
南京博物院藏
写幽兰疏竹附崖而生。笔法工率相间,山石草逸,幽兰二致,翠竹潇洒, 花光竹影,风神生动,有超尘出世、不同流俗的高洁韵 趣。右上角有陈元龙题七绝二首。

《兰竹图》 蒋廷锡
《海棠牵牛图》 蒋廷锡
立轴 绢本 纵107.6厘米
南京博物院藏
此画中描绘秀石之后,一竿翠竹挺立,有牵牛缠绕其上,花朵欹正向背,生动自然,石下一丛海棠正第次开放。全图用笔用色讲究, 翠竹以双钩法描出,略施淡彩。以淡墨渲染牵 牛叶片藤条,花朵略着花青,焦墨点提花心,淡雅秀逸。画面清新灵润, 尽显逸笔神韵。

《海棠牵牛图》 蒋廷锡
《梅鹊图》 陈书
立轴 纸本 墨笔 纵106.6厘米 横42.3厘米
上海博物馆藏
此画写二鹊正栖于梅树老干之上,啾啾呜 叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用 笔洗练,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼, 古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲 染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽,韵味悠长。 款识“丙中秋日,摹家白阳笔意,女史陈书”。另 有潘静淑题的五言绝句一首。

《梅鹊图》 陈书
花鸟图(之二)颜岳
册页绢本设色纵29.8厘米横25.5厘米
南京博物院藏
图之二,以一垂弓下伸的梅花枝干贯穿画面,一只色彩鲜艳的鹦鹉正向下呜叫。梅花以淡墨勾画枝条、花瓣,以粉白点染花冠,胭脂写出花萼。鹦鹉用色讲究、笔法工整,写中带工。图之三,写夜色之下,梨花幽放,一鸟栖于枝上沉睡。与上一幅画的笔法相似,用笔舒放写意,勾花笔断意连。构图简练而意境深远。

花鸟图(之二)颜岳
《花鸟图 》颜岳
册页 纸本 纵29.8厘米
南京博物院藏
此花鸟图册共十二页,此选三页。图 之一,写二折枝牡丹,一为盛开艳放,一 为初吐芳华,清姿艳态,娇美动人。花朵 以淡墨勾描,以丹、铅二色晕染,写实生 动。辅以深浅绿叶,以浓墨勾筋,线条圆润饱满,叶片清秀洒脱,疏密有致,为花卉写生佳品之作。

《花鸟图 》颜岳
《菊花图》张同曾
立轴 绢本 没色 纵40厘米 横55厘米
南京博物院藏
此画绘粉、黄、白、紫四色折枝菊花。 用笔工整,设色秀雅。自题仿恽寿平之法, 仍有钩勒之笔,画面清隽娟丽。尤其白菊 直接以绢为底,铅白勾画,显得晶莹剔透, 别有神韵。 作者生平不详。

《菊花图》张同曾
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