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《芦雁图》边寿民
立轴纸本设色 纵128.7厘米 横49.1厘米
北京故宫博物院藏
此画写两雁在寒沙折芦之间,一雁已息落,一 雁盘旋将下,相望相依,宛如一对旅外的伴侣。一支 芦花,秃笔蓬松;隐约渚沙,墨色枯淡。作者所画的 鸿雁,墨中带赭色,头颈弯曲,一笔而成,由浓而淡; 羽翮柔软润泽,无不情趣横溢。这种大写意的泼墨芦 雁,是边寿民独特的创造。自题:“壬子立冬后二日, 边寿民写于白沙旅馆。”作者时年四十七岁,正是画 艺达到炉火纯青之际,这是其重要的传世代表作。

《芦雁图》边寿民
杂画图(之一、二) 高风翰
册页 绢本 没色 纵21.9厘米 横27厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,以写意的笔墨,描写多种花木相杂而生、竞相怒放的景象, 奇逸而有天趣。画法上吸收了明陈淳奔放洒脱的格局,注意虚实主次的揖让,使画面密处不显繁乱,空虚有所点缀。现选芙 蓉、秋海棠玉簪二开,墨色苍润,花卉用钩皴点染等手法,描绘逼真,具有较强的质感与立体感。在用色上,主色喜尚浓烈, 副色敷染浅淡,造成对比,不但能使画面醒目,且增强热烈的气氛。此册为其中年时作。

杂画图(之一、二) 高风翰
《野田黄雀图》华品山

《野田黄雀图》华品山

《松鹤图》华品山
水墨 设色 横136.5厘米 立轴 纸本 纵192厘米
(美)私人藏
此画中一截老松,枝盘多变,形同龙 爪,以细毫浓墨写松针。栖止其上的一群 丹顶鹤,造型生动写实,设色清丽柔和,在 质感与色彩上与松针形成鲜明对比。瑞鹤 举止优雅,顾盼生情。精致处愈见其工,而 不失笔情墨趣;写意处用笔洒脱,而不失 含蓄蕴藉。此幅力作显示了华(品山)在小写意 花鸟画方面的非凡造诣。

《松鹤图》华品山
《鸠雀争春图》 余裤
立轴 纸本 设色 纵161.1厘米横68.3厘米
北京故宫博物院藏
此画以灵岩瑞草,老树寒梅,双雉对 语,两雀齐飞,构成一幅简洁、高雅、幽美图景。 自明代以来宫廷中盛行此类工整艳丽的装饰性绘画,称作院体。余樨曾供奉内 廷,擅长院体画,此幅写形设景,章法严明, 钩勒工整,敷色典雅明丽。

《鸠雀争春图》 余裤
《花蝶图》 马荃
立轴 绢本 设色 纵96.5厘米 横47厘米
南京博物院藏
此画工整细致地刻画了奇石之旁,萱草和虞美人竞相开放之态,婀娜多姿, 明艳动人。一只蝴蝶翩翩而来,另有一只伫立于花上。 奇石以淡墨勾画晕染, 以浓墨点苔,复以石青加点,质感突出。花及蝶均以工笔淡彩之法绘出,设色雅丽,温润清逸。

《花蝶图》 马荃
花卉草虫图(之二) 马荃
册页绢本设色 纵24.4厘米横19.4厘米
南京博物院藏
之二为《画眉牵牛图》,牵牛藤缠绕一枝带 刺蔷薇。一只画眉栖于蔷薇枝上,侧颈上望,神 态生动。画家充分发挥钩染技法,笔墨清丽润 秀,以工带写,善于表现花鸟的动态与质感。无 怪作者“极为时流推重”。

花卉草虫图(之二) 马荃
《指画梅鹰图》 刘期侃
立轴纸本设色 纵127厘米 横57.5厘米
上海博物馆藏
此画中以指墨为法,画写一 鹰驻立于老梅枯干之端的雄姿。墨 以浓淡相互衬托,粗放豪逸,又具写实效果,神韵备具。

《指画梅鹰图》 刘期侃
《梅花绶带图》沈铨
立轴 绢本设色 纵131厘米 横58厘米
南京博物院藏
此图写寒梅怒放,一绶带鸟栖于 枝上,另有一小雀在其下方啾啾呜叫。 梅枝曲折,由墨笔勾出,淡墨皴染,梅花由铅白点染,晶莹剔透。绶带鸟及小雀刻画细致入微,一丝不苟,有北宋黄筌之意韵。

《梅花绶带图》沈铨
《柳塘鸳鸯图》 高其佩
立轴纸本  设色 纵184厘米 横97厘米
沈阳故宫博物院藏
画春水池塘不 见坡岸,水面鸳鸯畅 游于垂柳之间,柳枝 随风摇曳,群鸟上下 飞鸣。指墨草草,浓 淡烘托,使画面产生 动感。左下自题“康 熙壬辰初夏,铁岭高 其佩指头画”,壬辰 为康熙五十一年 (1 712),画家四十 一岁时作。

《柳塘鸳鸯图》 高其佩
《花卉图》 袁耀
册页 绢本 纵26.7厘米 横21.3厘米
上海博物馆藏
设色 此花卉图册 佚存三开,今选录 其中二开:图之一 为《秋蝉螳螂》,作 者观察入微,工写 兼施。秋蝉一上一 下,尤以上者,群 脚抓住枯枝,窥见 肚部,仍感虚灵, 不避其繁,惟求生 动逼真。螳螂弓身 向上,亦得傲不自 量之志。图之二为 《扁豆促织》,笔墨 师法蒋廷锡,扁豆 用没骨法,昆虫以 工笔描绘,枯枝简 笔写意,清逸生动。

《花卉图》 袁耀
《雪蕉双鹤图》 袁耀
立轴绢本设色 纵160厘米 横95厘米
广东省博物馆藏
此图以雪蕉衬托双鹤,运用水墨烘托 出湖岸水滨。白雪皑皑,绿蕉苍翠,以大笔 挥就;双鹤形神兼备,得雅静舒适的情趣, 与袁耀常见的山水、界画相比较,别具一 格,显得活跃而富情趣。此画比画家现藏南 京博物院的《阿房官图》要早四十一年。

《雪蕉双鹤图》 袁耀
《花果图》袁江
长卷纸本设色纵32.1厘米横658厘米
北京故宫博物院藏
此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕,叶飞花舞。用笔简练概括,设色艳丽典雅,形神兼备,气韵生动。特别是牡丹、芍药,笔墨不多,风姿绰约,生动逼真。墨荷笔厚重,墨汁淋漓。西瓜用墨饱满,瓜汁欲滴,笔墨功力深厚,堪称佳作。(下图为局部)

《花果图》袁江
《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
立轴 纸本设色 纵127.7厘米横60.5厘米
北京故宫博物院藏
此画描绘芙蓉、苇草,溪边一只鹭鸶侧立,苇竿上栖息一鸟,俯瞰鹭鸶,形态生动。用简括几笔,勾出鹭鸶的生动神韵,风格独具。花鸟生动自然,无雕琢之痕。用淡墨渲染枝叶,焦墨点缀花蕊,笔墨中略加赭色,淡逸雅致。

《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
《秋晓翠羽图》 徐冈
立轴 纸本 设色 纵131.9厘米 横63厘米
上海博物馆藏
此画着意刻画秋天栗树 枝干之上,一只翠鸟正欲捕食另一枝条上的天牛,下方另有三只小雀正在观望,伺机而动。栗树枯黄之叶与疏果呈现出秋天的景象,栗子、 鸟羽刻画精细,均以细毫中 锋笔笔描出,呈现茸茸的质感。整幅作品清新秀雅,意境深远。

《秋晓翠羽图》 徐冈
《南溪春晓图》马元驭
立轴 绢本 设色 纵57.2厘米 横28.6厘米
南京博物院藏
画桃花、柳树各一枝, 高低交叉,鹳鹆停憩柳枝, 梳理羽毛,神态生动。花叶 皆用没骨写出,设色鲜丽, 意趣盎然;构图别具一格, 天然自成,乃写生佳作。

《南溪春晓图》马元驭
《鹰栗图》马元驭
立轴绢本设色纵112.5厘米横53.1厘米
上海博物馆藏
此画写秋日栗树,叶片凋落,一鹰立于枯枝之上,树下绿竹已带上秋天的枯黄之色。树干用简练的笔法写出,浓墨点横苔,竹叶以淡墨双钩,设色简洁。栗果却用细毫将表皮刺毛绘出,工整细致,写实逼真。鹰以赭石渲染,眼部略点胭脂色,突出其凶猛特性。画面安排精致美妙。

《鹰栗图》马元驭
《梅鹊图》 陈书
立轴 纸本 墨笔 纵106.6厘米 横42.3厘米
上海博物馆藏
此画写二鹊正栖于梅树老干之上,啾啾呜 叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用 笔洗练,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼, 古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲 染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽,韵味悠长。 款识“丙中秋日,摹家白阳笔意,女史陈书”。另 有潘静淑题的五言绝句一首。

《梅鹊图》 陈书
花鸟图(之三)颜岳
册页绢本设色纵29.8厘米横25.5厘米
南京博物院藏
图之二,以一垂弓下伸的梅花枝干贯穿画面,一只色彩鲜艳的鹦鹉正向下呜叫。梅花以淡墨勾画枝条、花瓣,以粉白点染花冠,胭脂写出花萼。鹦鹉用色讲究、笔法工整,写中带工。图之三,写夜色之下,梨花幽放,一鸟栖于枝上沉睡。与上一幅画的笔法相似,用笔舒放写意,勾花笔断意连。构图简练而意境深远。

花鸟图(之三)颜岳
花鸟图(之二)颜岳
册页绢本设色纵29.8厘米横25.5厘米
南京博物院藏
图之二,以一垂弓下伸的梅花枝干贯穿画面,一只色彩鲜艳的鹦鹉正向下呜叫。梅花以淡墨勾画枝条、花瓣,以粉白点染花冠,胭脂写出花萼。鹦鹉用色讲究、笔法工整,写中带工。图之三,写夜色之下,梨花幽放,一鸟栖于枝上沉睡。与上一幅画的笔法相似,用笔舒放写意,勾花笔断意连。构图简练而意境深远。

花鸟图(之二)颜岳
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