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《梧桐双兔图》 冷枚
立轴绢本 没色 纵176.2厘米 横95厘米
北京故宫博物院藏
画中绘梧桐 二株,石缝中斜 出一株桂花。野 菊满地,柔草丛 中,两只白兔相 戏。似为中秋佳 节而作。双兔造 型准确,形象生 动逼真;皮毛光 洁而富于质感。 兔眼用白色点出 反光,眼神显得 晶莹透明。山石 以折带笔方正写 出,坚硬峻峭。构 图疏密有致,用 笔细腻清秀而注 意质感,设色和 谐艳丽而有对比, 显然受到西洋绘 画技法的影响。

《梧桐双兔图》 冷枚
杂画图(之一、二)王树毂
册页纸本设色纵23.8厘米横33.3厘米
浙江省博物馆藏
此册共八开,分别为古木幽篁、蕉石人物、寿桃、石榴、树石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨为主,偶有淡设色。每帧一小景,并自题诗一首。此选二帧,之一为《古木幽篁》,古木生机勃勃,两竿幽篁挺立。之二为《墨梅》,老干新枝,花朵疏密有致。两幅构图皆偏聚一角,用笔老练遒劲,师法陈洪绶而有所变化,堪称精品。

杂画图(之一、二)王树毂
花卉图(之—、二) 杨晋
册页纸本设色 纵26.8厘米 横35厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,选录二开。图之一 为《石榴》,为大笔写意之作,枝、叶、果, 只寥寥数笔即成,以淡彩作底,又以重色或墨色点染,形成质感变化。图之二《萱 草》,萱草叶以淡墨钩勒脉络,淡色写花瓣,留白,又以石青写出花瓣之上的斑纹变化,色彩和谐稳重。

花卉图(之—、二) 杨晋
《墨竹图》 王荤
册页 纸本 纵22.5厘米
上海博物馆藏
此图册共八开,在此选收两开。 王晕二十九岁作此册,取法王 绂,以浓淡墨写风晴雨露各竹,尽其 变化,用笔舒放潇洒,意境深邃。

《墨竹图》 王荤
《五苗图方》亨咸
立轴纸本设色纵82厘米横43厘米
上海博物馆藏
此图题跋所记:清梁清标曾梦一人授以宋绣,上有苍松百尺,树底青葱出五苗,旁有“五苗图”三字,适逢此时梁生第五个儿子,即以“五苗”名其子。广陵(扬州)汪懋麒赋百字令词为纪,并应汪懋麒调填词一阙录于图上。此图画面十分简洁,笔法坚实细劲,树石以干笔皴擦渲染而成,显得苍厚结实。

《五苗图方》亨咸
《秋虫豆荚图》髡残
册页绢本设色纵18.6厘米横27.2厘米
上海博物馆藏
此画设色沉稳,线描水平高超,线条圆润柔和,张驰有度,自由舒展。构图简洁明快。

《秋虫豆荚图》髡残
 《竹石图》归庄
立轴 纸本 水墨 纵110厘米 横76厘米
天津艺术博物馆藏
图绘奇石与立竹,行笔 平直,奇石两侧各绘欹竹,皆 作随风倾斜之态。画面轻重 布置得当。写竹笔意贯穿,叶 叶交加,下笔遒健苍劲,浓淡 之墨,相互呼应,极有风致。 石下小竹丛生,秀健活泼,生 气浮动。风格潇洒,得墨竹之 妙。款书直抒胸怀,颇多自 负。此作系应友人徐明法之 请,为默金先生七十三岁祝 寿之作。

 《竹石图》归庄
《高桐幽筱图 》弘仁
《高桐幽筱图 》弘仁 立轴 纸本 墨笔 纵56.9厘米 横32.5厘米
安徽省博物馆藏
此画以文石、翠竹、秋桐为题,画面 朴素、简洁,用笔持重稳定,充分体现了 弘仁擅用侧锋、枯笔的特点。寥寥数笔,略 略点染,便将山石之坚硬冷峭,翠竹之疏 密清韵以及秋桐的清幽之态,表现得淋漓 尽致,格调超凡脱俗。

《高桐幽筱图 》弘仁
 《三清图》萧云从
《三清图》萧云从 长卷 纸本 水墨 纵97.8厘米 横212厘米
上海博物馆藏
此图卷写竹、梅、兰三君子,故称“三 清”。山石、土坡皆用淡墨晕染,枯笔略勾。 竹、兰以水墨直写,浓淡相宜。梅花则以 圆笔圈点,焦墨点出花萼,枝干曲折虬劲。 三清气韵飞扬,构图高低自然,疏密得当, 有朗朗清气布满乾坤之感。

 《三清图》萧云从
 《兰竹菊图》王铎
《兰竹菊图》王铎 长卷纸本墨笔 纵24.9厘米 横116厘米
上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹 叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之,笔力雄健、 墨骨苍劲,兰花欹正俯仰,姿态各异,绰 约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜 的水墨晕染,偶用侧锋,具色彩感及滋润 灵气。

 《兰竹菊图》王铎
《松石图》 项圣谟
立轴 纸本 设色 纵186厘米 横76.5厘米
天津艺术博物馆藏
此图乔松劲秀苍健,枝挺叶茂,苍翠夺目。奇石落笔简易,几枝小竹丛生于奇石之后,自然和谐,石畔点缀淡彩灵芝,别有一种古茂之趣。此幅是项氏晚年之作。

《松石图》 项圣谟
《竹雀图》吕瑞俊
立轴 绢本 墨笔 纵153.2厘米 横84厘米
北京故宫博物院藏
图中画湖石、丛竹。竹竿粗壮挺拔,竹叶茂密成荫,一群麻雀,或飞,或栖,或鸣,或食,活动于丛竹中,为竹林静中增喧。画法严谨,形象生动。以墨色的浓淡变化,突出空间上的幽深感,意韵空朦。

《竹雀图》吕瑞俊
《风竹图》归昌世
立轴纸本水墨 纵146.2厘米横44.7厘米
广州美术馆藏
归昌世画竹,《无声诗史》称:“枝叶清丽,逗雨舞风,有渭 川淇澳之思。” 此图竹竿刚劲,竹叶随风,摇荡不止,而竹竿挺直 不屈。笔势挺拔,着意表现竹的坚强气质,并含有清丽纵逸的情 意,得宋元人墨竹的意态而自具新意。此画为其晚年之作。

《风竹图》归昌世
《殊竹图》 孙克弘
立轴 纸本 设色 纵61.7厘米 横29.9厘米 
中国台北故宫博物院藏
历代以朱砂写竹的并不 多见,孙克弘这幅殊竹,在色 彩对比和构图上都可说匠心独 运。竹之妍艳与秀石之清冷沉 郁形成对照。殊竹色彩上浓淡、 深浅的变化,在空间上产生一 种幽深的意境,使画面在艳丽 中又趋向沉静、稳重。

《殊竹图》 孙克弘
《芭蕉紫薇图》陈栝
扇面 泥金 纸本 墨笔 纵17.4厘米 横50.1厘米
中国台北故宫博物院藏
画面居中以水墨写出秀石,两旁以汁绿直接写出芭蕉枝叶披垂的葱郁之貌,以点叶点花法绘出紫薇。画面密而不杂、繁而不乱,色彩和谐,清丽脱俗。

《芭蕉紫薇图》陈栝
《雪竹图》陈栝
立轴 纸本 墨笔 纵59.5厘米 横30厘米
北京故宫博物院藏
此图写雪竹,笔法与众不同,竹以双钩疾笔写出,点笔写出灌木,雪是用枯笔随意点垛,洋洋洒洒,笔法老辣,更见生趣。在历代雪竹作品中,独树一帜。

《雪竹图》陈栝
仿苏轼寿星竹图 项元汴

仿苏轼寿星竹图 项元汴

竹石图 徐渭

竹石图 徐渭

菊竹图 徐渭

菊竹图 徐渭

墨葡萄图 徐渭

墨葡萄图 徐渭

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