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《牡丹图 》樊圻
立轴 绢本 没色 纵168.4厘米 横46.4厘米
安徽省博物馆藏
此画写高低两丛 牡丹,中间立一奇石。 画面布置灵动飞扬,呈 曲线变化。牡丹以淡墨 双钩,施以淡彩渲染, 有“没骨”之韵。叶片 描画活泼,设笔工整。 以淡墨晕染,结合皴 笔,体现出奇石秀逸、 坚实之感。工中带写, 典雅高贵。

《牡丹图 》樊圻
 《堂上祝寿图》樊圻
立轴 金笺纸本设色 纵248厘米 横56厘米
青岛市博物馆藏
此图写花苑池边,海棠花枝干上立两 鸟,似在嬉戏,极有生气。鸟的描绘很精 细,笔法工整,造型准确生动,颇得黄筌 之法。海棠花下,有玫瑰花、草花和一倒 立奇石,石头用小斧劈皴擦,积墨深厚。层 次分明,质感坚实。玫瑰以淡墨双钩,填 入粉彩。兼施“没骨”法,以粉色在泥金 底上作海棠花,使画面增添了一种秀润明 丽之感。

 《堂上祝寿图》樊圻
 《岁寒三友图》樊圻
立轴 纸本 设色 纵88厘米 横57厘米
天津艺术博物馆藏
此画中以兰、梅、山茶为题,辅以奇石。梅枝以墨线钩勒,染以赭石,略加点 苔。梅花及水仙以白描手法绘出,清丽动 人。山茶及水仙叶丛以没骨之法写出,柔 和润泽。中间奇石以积墨法渲染而成,厚 实凝重,不以线勾,却以留白做线勾画 形状层次,脱俗绝伦。画面韵雅气清, 显“三友”之高贵。

 《岁寒三友图》樊圻
《月季图》樊圻
册页纸本设色纵25.4厘米横31.4厘米
北京故宫博物院藏
此画中月季姿态优美,用双钩描出月季花瓣之轮廓,略设藤黄渲染,以朱砂点写花蕊;叶片及枝条直接用色彩染画出向背明暗来,得没骨画法之韵味。整个画面清新雅丽,构图别有新意。

《月季图》樊圻
《芙蓉鸳鸯图》 李因
立轴 纸本 墨笔 纵115厘米 横47.3厘米
上海博物馆藏
此画作芙蓉两枝,一俯一仰,上下呼应, 芙蓉花用白描钩勒,线条转曲流利,运笔迅 疾,似不经意而神采飞扬。叶用水墨渲染,层 次分明,墨韵生动,叶筋钩勒用笔尖削劲挺。 花下鸳鸯在水中悠游憩息,神态安详自若。 鸳鸯形态准确,毛羽用水墨描绘。笔触细腻, 墨分五色,体现出丰厚的质感及绚丽的色 彩。全幅构图疏朗,笔墨精到,给人一种恬 静舒适的美感。

《芙蓉鸳鸯图》 李因
梅花图(之一、二)金俊明
梅花图(之一、二)金俊明册页纸本墨笔纵23.4厘米横32厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,题名为“暗香疏影”。梅姿各异,有出墙倒垂,有疏影横斜,有老椿弯立,有嫩枝挺拔,有与墨竹相依,有以松针为伴,有双钩皴擦,有一笔为之,极刻画之能事。花朵皆用白描,线条劲利熟练,再以浓墨数点作花蒂。此选二开,一为两枝梅枝斜伸,各取上下二势,花开错落,各有呼应。用笔粗细随类,墨色浓淡相宜,相互辉映,清新静逸。另一开梅花,从右下角曲伸两枝,一高一低,交叉左右,相互呼应,得简逸冷隽之韵。此画为金俊明晚年之作。

梅花图(之一、二)金俊明
《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言
 《三清图》萧云从
《三清图》萧云从 长卷 纸本 水墨 纵97.8厘米 横212厘米
上海博物馆藏
此图卷写竹、梅、兰三君子,故称“三 清”。山石、土坡皆用淡墨晕染,枯笔略勾。 竹、兰以水墨直写,浓淡相宜。梅花则以 圆笔圈点,焦墨点出花萼,枝干曲折虬劲。 三清气韵飞扬,构图高低自然,疏密得当, 有朗朗清气布满乾坤之感。

 《三清图》萧云从
 《兰竹菊图》王铎
《兰竹菊图》王铎 长卷纸本墨笔 纵24.9厘米 横116厘米
上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹 叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之,笔力雄健、 墨骨苍劲,兰花欹正俯仰,姿态各异,绰 约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜 的水墨晕染,偶用侧锋,具色彩感及滋润 灵气。

 《兰竹菊图》王铎
《荷花鹭鸶图》魏学濂
《荷花鹭鸶图》魏学濂立轴纸本水墨纵92.9厘米横49.9厘米
上海博物馆藏
图中碧荷舒卷如云,一只白鹭曲颈缩首,正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶,又以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却生动准确。整幅画清新明快,是一幅写意佳作。

《荷花鹭鸶图》魏学濂
《莲石图》 陈洪绶
立轴纸本墨笔纵151.9厘米横62厘米
上海博物馆藏
此图中屹立一块嶙峋的湖石,背后荷花盛开,亭亭玉立,石下流水滢洄,浮萍几片,画面幽雅静穆,写出荷花清趣。荷花用双钩法钩勒,富有质感;几片荷叶与浮萍,则以泼墨写成,墨色浓淡,变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴,不加烘染,其阴暗处,仅勾草点苔;章法稳妥,笔调清新,含有浓郁的装饰趣味。

《莲石图》 陈洪绶
花卉图
花卉图(之一、二)项圣谟册页纸本设色纵30.6厘米横24.5厘米
上海博物馆藏
此图册作海棠、罂粟、梨花、樱桃、枇杷、菊花、玉兰等八开,用赵昌的写生花卉法,设色技巧精湛。全册皆用没骨法,以颜色直接作画,显得明丽鲜艳。以浓淡不等的色调,来表现花、叶的层次及俯仰向背。如枇杷,把几种颜色调和起来描绘果实,真切地表现出枇杷半生乍熟的色泽效果。此册是项圣谟花卉画中的精品。在此特选其中《枇杷》、《海棠》两开。

花卉图
《蒲蝶图》项圣谟
立轴 纸本 墨笔  纵111.8厘米 横57.8厘米
北京故宫博物院藏
此图画池塘浅水 中,一丛菖蒲挺立如 剑,蒲叶上停落着一 只蝴蝶。造型单纯朴 拙,笔墨粗简凝重,构 图新颖大胆。菖蒲放 在画面中间,用粗笔 淡墨挥写,苍健而有 变化,很好地表现了 其挺拔、厚韧的质感。 画蝴蝶使用细笔浓 墨,勾染相合,比较工 致。菖蒲与蝴蝶,一粗 一细,一淡一浓,对比 之下别有情趣。其他 作为陪衬的花草坡 石,亦剪裁大胆, 处 理得当。

《蒲蝶图》项圣谟
《双猫菊石图》 王中立
立轴 纸本 没色 纵133厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
图中画双猫嬉戏于湖石菊丛之下的草地上。湖石以枯笔钩勒,水墨晕染;菊花以勾花点叶法写出。双猫用笔独特,以细笔简括写出轮廓、毛爪、脸目,用干笔略加敷彩,粗疏雅拙,却有妙趣横生之感,与背景对照鲜明。

《双猫菊石图》 王中立
山水花卉图(之一、二) 李流芳
册页 纸本 墨笔 纵24.6厘米横25.6厘米
上海博物馆藏
此图册共十三开,以水 墨写生山水花鸟,在此选其 中二开:之一为《兰花》、之 二为《秋菊>>可以尽见李流 芳俊逸豪纵、笔墨粗简的风 格特点。兰花、秋菊都有草书 行笔的特点,用笔疾劲爽利, 韵足意长,神似天成,为大写 意花鸟画的佳作。

山水花卉图(之一、二) 李流芳
《花鸟图》文椒
立轴 纸本 设色 纵78.5厘米 横49.5厘米
上海博物馆藏
此图一枝海棠花枝斜伸入画面,分为上下两枝,一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽,构图简洁明快。花、叶、枝皆以没骨法写出,柔润清秀。鸟的刻画工整细致,色彩美丽,羽翼富有质感。背景不着一物,却似蕴秀含雅,极有醇美之感。反映了文氏一门细润文雅的画风。

《花鸟图》文椒
《墨兰钱谦益书幽兰赋图(部分)》陈元素
长卷 纸本 墨笔 纵30.9厘米 横412.6厘米
上海博物馆藏
在原图长卷上,陈元素作兰花九组,姿态各异,章法也富于变化。虽主题同一,但兰叶偃仰,墨花飘逸,互不雷同。寓稳健于秀美之中,使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋,楷书带行,取苏字之形,含颜、柳之笔道、骨力,寓雄健于逸美之中。在此选卷中四组,以见其墨兰神韵。

《墨兰钱谦益书幽兰赋图(部分)》陈元素
《梅花图》陆复
立轴 绢本 墨笔 纵205.3厘米 横108.7厘米
中国台北故宫博物院藏
图中古梅一枝自右下角斜冲而出,势如曲铁,然后分枝逆笔直上,顶上斜挑一细枝,插向画面左上角,梅干奇崛优美。以淡墨渲染背景,留白以示枝头覆雪。梅花用勾线填粉法绘出,偶用胭脂轻染,给人以暗香浮动、风骨峻峭的感受。

《梅花图》陆复
《百花图 》孙克弘
长卷 纸本 设色 纵27厘米 横532.5厘米
北京故宫博物院藏
此图卷设色画花卉十二段,每一段皆有 自题。多以双钩填色之法、工笔重彩绘出。风 格近宋人,古朴秀雅。画法细腻,写实生动, 设色艳丽,但无庸俗之感,有陆治的用笔敷 色特点,是孙克弘细笔画法的代表作。

《百花图 》孙克弘
《梅竹图》 孙克弘
扇面 泥金 纸本 设色 纵15.7厘米 横48.9厘米
中国台北故宫博物院藏
此图以较工整细致的笔法画一枝梅花与一丛翠竹,从一角斜出,垂曳于清溪之上。构图疏秀有致,梅枝盘折曲伸,指向扇面款识,使整个画面得到统一。

《梅竹图》 孙克弘
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