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《蕉鹅图》李蝉
《蕉鹅图》李蝉
纸本淡设色 纵94.3厘米 横110.1厘米
上海博物馆藏
此画由芭蕉、睡鹅构成主题,取材简 单而画面丰满。虽信手挥洒,然墨绳有则, 繁而不乱。睡鹅用笔简练,形态逼真,转 颈曲身,嘴插羽内,画出酣睡正浓的神情。 芭蕉泼墨粗写,气韵生动。地面略加点苔, 几笔枯草便已意满乾坤。

《蕉鹅图》李蝉
《雄鸡图 》黄慎
《雄鸡图 》黄慎
立轴 绢本设色 纵124.6厘米 横59.8厘米
中国历史博物馆藏
这是一幅书画双 绝的作品。画面右下 方,一只羽翎鲜艳的雄 鸡正阔步疾奔而来,身 上羽毛随势激扬。墨彩 挥洒,雄鸡取正面之 姿,钢爪强劲有力,雄 鸡凛凛威风被描绘得 淋漓尽致。背景以淡墨 渲染烘托。左上角至画 幅左边为黄慎所提写的 草书,点画纷披,散而 有序,运笔枯劲。

《雄鸡图 》黄慎
《芦雁图》边寿民
立轴纸本设色 纵128.7厘米 横49.1厘米
北京故宫博物院藏
此画写两雁在寒沙折芦之间,一雁已息落,一 雁盘旋将下,相望相依,宛如一对旅外的伴侣。一支 芦花,秃笔蓬松;隐约渚沙,墨色枯淡。作者所画的 鸿雁,墨中带赭色,头颈弯曲,一笔而成,由浓而淡; 羽翮柔软润泽,无不情趣横溢。这种大写意的泼墨芦 雁,是边寿民独特的创造。自题:“壬子立冬后二日, 边寿民写于白沙旅馆。”作者时年四十七岁,正是画 艺达到炉火纯青之际,这是其重要的传世代表作。

《芦雁图》边寿民
杂画图(之一、二) 高风翰
册页 绢本 没色 纵21.9厘米 横27厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,以写意的笔墨,描写多种花木相杂而生、竞相怒放的景象, 奇逸而有天趣。画法上吸收了明陈淳奔放洒脱的格局,注意虚实主次的揖让,使画面密处不显繁乱,空虚有所点缀。现选芙 蓉、秋海棠玉簪二开,墨色苍润,花卉用钩皴点染等手法,描绘逼真,具有较强的质感与立体感。在用色上,主色喜尚浓烈, 副色敷染浅淡,造成对比,不但能使画面醒目,且增强热烈的气氛。此册为其中年时作。

杂画图(之一、二) 高风翰
《松鹤图》华品山
水墨 设色 横136.5厘米 立轴 纸本 纵192厘米
(美)私人藏
此画中一截老松,枝盘多变,形同龙 爪,以细毫浓墨写松针。栖止其上的一群 丹顶鹤,造型生动写实,设色清丽柔和,在 质感与色彩上与松针形成鲜明对比。瑞鹤 举止优雅,顾盼生情。精致处愈见其工,而 不失笔情墨趣;写意处用笔洒脱,而不失 含蓄蕴藉。此幅力作显示了华(品山)在小写意 花鸟画方面的非凡造诣。

《松鹤图》华品山
《鸠雀争春图》 余裤
立轴 纸本 设色 纵161.1厘米横68.3厘米
北京故宫博物院藏
此画以灵岩瑞草,老树寒梅,双雉对 语,两雀齐飞,构成一幅简洁、高雅、幽美图景。 自明代以来宫廷中盛行此类工整艳丽的装饰性绘画,称作院体。余樨曾供奉内 廷,擅长院体画,此幅写形设景,章法严明, 钩勒工整,敷色典雅明丽。

《鸠雀争春图》 余裤
《指画梅鹰图》 刘期侃
立轴纸本设色 纵127厘米 横57.5厘米
上海博物馆藏
此画中以指墨为法,画写一 鹰驻立于老梅枯干之端的雄姿。墨 以浓淡相互衬托,粗放豪逸,又具写实效果,神韵备具。

《指画梅鹰图》 刘期侃
《柳塘鸳鸯图》 高其佩
立轴纸本  设色 纵184厘米 横97厘米
沈阳故宫博物院藏
画春水池塘不 见坡岸,水面鸳鸯畅 游于垂柳之间,柳枝 随风摇曳,群鸟上下 飞鸣。指墨草草,浓 淡烘托,使画面产生 动感。左下自题“康 熙壬辰初夏,铁岭高 其佩指头画”,壬辰 为康熙五十一年 (1 712),画家四十 一岁时作。

《柳塘鸳鸯图》 高其佩
《花卉图》 袁耀
册页 绢本 纵26.7厘米 横21.3厘米
上海博物馆藏
设色 此花卉图册 佚存三开,今选录 其中二开:图之一 为《秋蝉螳螂》,作 者观察入微,工写 兼施。秋蝉一上一 下,尤以上者,群 脚抓住枯枝,窥见 肚部,仍感虚灵, 不避其繁,惟求生 动逼真。螳螂弓身 向上,亦得傲不自 量之志。图之二为 《扁豆促织》,笔墨 师法蒋廷锡,扁豆 用没骨法,昆虫以 工笔描绘,枯枝简 笔写意,清逸生动。

《花卉图》 袁耀
《雪蕉双鹤图》 袁耀
立轴绢本设色 纵160厘米 横95厘米
广东省博物馆藏
此图以雪蕉衬托双鹤,运用水墨烘托 出湖岸水滨。白雪皑皑,绿蕉苍翠,以大笔 挥就;双鹤形神兼备,得雅静舒适的情趣, 与袁耀常见的山水、界画相比较,别具一 格,显得活跃而富情趣。此画比画家现藏南 京博物院的《阿房官图》要早四十一年。

《雪蕉双鹤图》 袁耀
《花果图》袁江
长卷纸本设色纵32.1厘米横658厘米
北京故宫博物院藏
此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕,叶飞花舞。用笔简练概括,设色艳丽典雅,形神兼备,气韵生动。特别是牡丹、芍药,笔墨不多,风姿绰约,生动逼真。墨荷笔厚重,墨汁淋漓。西瓜用墨饱满,瓜汁欲滴,笔墨功力深厚,堪称佳作。(下图为局部)

《花果图》袁江
《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
立轴 纸本设色 纵127.7厘米横60.5厘米
北京故宫博物院藏
此画描绘芙蓉、苇草,溪边一只鹭鸶侧立,苇竿上栖息一鸟,俯瞰鹭鸶,形态生动。用简括几笔,勾出鹭鸶的生动神韵,风格独具。花鸟生动自然,无雕琢之痕。用淡墨渲染枝叶,焦墨点缀花蕊,笔墨中略加赭色,淡逸雅致。

《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
《秋晓翠羽图》 徐冈
立轴 纸本 设色 纵131.9厘米 横63厘米
上海博物馆藏
此画着意刻画秋天栗树 枝干之上,一只翠鸟正欲捕食另一枝条上的天牛,下方另有三只小雀正在观望,伺机而动。栗树枯黄之叶与疏果呈现出秋天的景象,栗子、 鸟羽刻画精细,均以细毫中 锋笔笔描出,呈现茸茸的质感。整幅作品清新秀雅,意境深远。

《秋晓翠羽图》 徐冈
《鹰栗图》马元驭
立轴绢本设色纵112.5厘米横53.1厘米
上海博物馆藏
此画写秋日栗树,叶片凋落,一鹰立于枯枝之上,树下绿竹已带上秋天的枯黄之色。树干用简练的笔法写出,浓墨点横苔,竹叶以淡墨双钩,设色简洁。栗果却用细毫将表皮刺毛绘出,工整细致,写实逼真。鹰以赭石渲染,眼部略点胭脂色,突出其凶猛特性。画面安排精致美妙。

《鹰栗图》马元驭
《梅鹊图》 陈书
立轴 纸本 墨笔 纵106.6厘米 横42.3厘米
上海博物馆藏
此画写二鹊正栖于梅树老干之上,啾啾呜 叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用 笔洗练,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼, 古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲 染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽,韵味悠长。 款识“丙中秋日,摹家白阳笔意,女史陈书”。另 有潘静淑题的五言绝句一首。

《梅鹊图》 陈书
《山水花鸟图》恽寿平
册页纸本设色纵27.5厘米横35.2厘米
北京故宫博物院藏
此册共十页,为恽寿平写生山水花鸟之作,以菊、荷、牡丹、兰花、古木、山水、鹅群为题。在此为其中的《芦汀鹅群》一幅。画中以淡赭色渲染出沙洲,以细笔写水草、芦苇。鹅身以淡墨钩勒,点笔画羽毛。白鹅只用笔粗加勾描。神情生动,画面设色清浅,气韵回旋。

《山水花鸟图》恽寿平
 《梧禽紫薇图》王武
扇面 纸本 没色 纵17.3厘米横52.3厘米
北京故宫博物院藏
此图描绘初秋时节,在梧桐的叶荫之下,一只雀鸟立于紫薇枝头,正在啄食梧桐的果子。紫薇用笔写意,点染有致,新花之鲜艳与种子之枯色形成对比。梧桐叶写中带工, 脉络清晰,凋零枯败之态,跃然纸上。雀鸟用笔细致工整,刻画入微,姿态造型生动。

 《梧禽紫薇图》王武
 《鸳鸯白鹭图》王武
立轴绢本 没色 纵156.3厘米横74.1厘米
上海博物馆藏
此图描绘宁静萧瑟的夜景。 秋月倒影,夜色澄明,坡岸上芙 蓉盛开,鸳鸯双栖,白鹭单足缩 头停眠在水中岩石上;荻芦稀 疏,花草随风摆动,水波荡漾。 画面设色淡雅,鸳鸯白鹭以工笔 细描,芙蓉、荻芦以点笔写意, 两者互为衬托,相映成趣。此画 充分反映了王武花鸟画敷色明 丽、艳而不俗的特色。

 《鸳鸯白鹭图》王武
杂画图(之一、二) 来耷
册页 纸本水墨 纵分别为24.4厘米;37.8厘米 横分别为23厘米;31.5厘米
上海博物馆藏
此册页共八开,此选录二 开。上图为《双鸟》,图中两只 小鸟相对而立,均一足,形象 洗练夸张,生趣盎然。眼、喙 用浓墨点写,鸟形稚拙可爱,羽 毛只数笔,却以墨色的浓淡变 化来表现出湿润茸茸的质感。 画面空旷开阔,别无它物。下 图为《荷叶翠鸟》,以水墨泼写 出两柄倒垂的荷叶,叶下小鸟 蜷一足而立。构图、笔墨简略, 造型夸张,湿润轻灵之气盎然 于整个画面。

杂画图(之一、二) 来耷
《枯木寒鸦图》 朱耷
立轴 纸本 墨笔 纵178.5厘米 横91.5厘米
北京故宫博物院藏
画中景物萧索, 枯树上栖卧三只寒鸦, 旁边一巨石之上,另 一鸦单足而立,向下 鼓噪而鸣,树上一鸦 向上回应争鸣,另一 鸦正警醒顾盼,而中 间一鸦却闭目安睡, 不为所动。树干、巨石 均为淡墨点染而成, 略加赭色渲染,笔触 狂放自由。寒鸦用笔 较为工整,浓淡二墨 兼施,略施淡彩,质感 丰富,造型生动逼真, 这在八大山人的作品 中是少见的。其睡鸦 姿态突出地反映出八 大山人孤傲、冷峻的 性格特点。

《枯木寒鸦图》 朱耷
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