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 花卉图(之二) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵31.2厘米横20.4厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共十二 开,皆以花卉、芭蕉及菜 疏为题。以点叶点花之法 写出,不加钩勒,色彩饱含水分,浸润天成。设色娇艳柔和,画面多秀逸含蓄。在此选录二幅,之一 《杏花》,之二《月季》,可看出原济用笔也具婉约秀美的一面。

 花卉图(之二) 原济
花卉图(之一) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵31.2厘米横20.4厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共十二 开,皆以花卉、芭蕉及菜 疏为题。以点叶点花之法 写出,不加钩勒,色彩饱含水分,浸润天成。设色娇艳柔和,画面多秀逸含蓄。在此选录二幅,之一 《杏花》,之二《月季》,可看出原济用笔也具婉约秀美的一面。

花卉图(之一) 原济
山水花卉图(之—) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵51.9厘米横32.4厘米
天津艺术博物院藏
原济的山水花卉图册有八幅, 多为水墨设色。在此选二 幅,其一《芙蓉》,写芙蓉花临 波照影之姿。以淡墨疏笔横写 水波,浅青纵点,形成水波粼粼 之态。粗笔大写花叶,芙蓉却以 细笔勾出筋脉,娇艳柔美,墨彩 相得益彰。其二《豆角》,笔意 恣肆,浓墨点干写藤,豆角略敷 彩青,繁简细拙,得自天成。

山水花卉图(之—) 原济
《笋竹图》 原济
立轴纸本 墨笔 纵51.9厘米 横32.4厘米
天津艺术博物馆藏
此画写二枝竹笋破土而出,而一旁的新篁已开始枝叶丛生。原济作画擅用墨法, 此画之中枯湿浓淡兼施并用,将地被的潮湿起伏、竹笋的新鲜蓬勃以及新篁的翠叶、 细枝刻画得十分传神,写意手法高妙。

《笋竹图》 原济
《梅竹图》 原济
立轴纸本墨笔 纵115厘米 横33.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以浓淡之墨写竹,造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写 花瓣,以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化。挥洒淋漓,纵横 豪宕,似乎是信手拈来,一挥而就, 以空灵秀润之气布满全图。

《梅竹图》 原济
《梧桐双兔图》 冷枚
立轴绢本 没色 纵176.2厘米 横95厘米
北京故宫博物院藏
画中绘梧桐 二株,石缝中斜 出一株桂花。野 菊满地,柔草丛 中,两只白兔相 戏。似为中秋佳 节而作。双兔造 型准确,形象生 动逼真;皮毛光 洁而富于质感。 兔眼用白色点出 反光,眼神显得 晶莹透明。山石 以折带笔方正写 出,坚硬峻峭。构 图疏密有致,用 笔细腻清秀而注 意质感,设色和 谐艳丽而有对比, 显然受到西洋绘 画技法的影响。

《梧桐双兔图》 冷枚
花卉图(一、二) 恽寿平
册页 纸本设色 纵27.5厘米横43厘米
(日)大阪市立美术馆藏
此为作者另一花卉图册中的二帧。图之一写牡丹。铅粉涂花,复以胭脂染瓣,国色天香,兼得秀逸之气。图之二写玉兰,亦 以白粉画花,复以赭黄染花瓣,以淡青染 底相映托,冰清玉洁。以铅粉代水墨,又 具笔情墨趣和清逸画格,不以勾填法作 画,直接以色彩表现对象的质感和层次, 这种风格对后世写意重彩花鸟影响深远。 作者大胆突破以冷色、淡色为主的画法, 浓妆艳抹,冷暖色彩并存,完美地将“徐 熙野逸”与“黄筌富贵”统一于画面。

花卉图(一、二) 恽寿平
《花卉图》恽寿平
册页 绢本 纵29.9厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共八开,在此选录其中一 开《秋海棠》。画中反映了秋天时节,海棠 树绿叶已开始变黄,而红橙橙的海棠果却 鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨 画法写出,质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋 脉,生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩 染,饱满灵动,一反院体花鸟画拘谨、 板的缺点,充分体现了“常州派”明面 润的特点。

《花卉图》恽寿平
《仿宋人红薇折枝图》 恽寿平
扇面 纸本 水墨 设色 纵18.7厘米 横52.9厘米
(日)京都国立博物馆藏
此图虽题“仿宋人”笔意,其实当为 创意之作。以没骨法点花,淡雅脱俗,绝无 脂粉气。花叶阴阳向背,亦没骨为之,妙合 自然,曲尽其态。自题“白华斋临宋人红薇 折枝,南田恽寿平。密友从春折,红薇过 夏荣。团枝殊自得,顾我若含情。戏临襄 阳漫仕”。与花卉相为呼应,统为一体。

《仿宋人红薇折枝图》 恽寿平
《山水花鸟图》恽寿平
册页纸本设色纵27.5厘米横35.2厘米
北京故宫博物院藏
此册共十页,为恽寿平写生山水花鸟之作,以菊、荷、牡丹、兰花、古木、山水、鹅群为题。在此为其中的《芦汀鹅群》一幅。画中以淡赭色渲染出沙洲,以细笔写水草、芦苇。鹅身以淡墨钩勒,点笔画羽毛。白鹅只用笔粗加勾描。神情生动,画面设色清浅,气韵回旋。

《山水花鸟图》恽寿平
杂画图(之一、二)王树毂
册页纸本设色纵23.8厘米横33.3厘米
浙江省博物馆藏
此册共八开,分别为古木幽篁、蕉石人物、寿桃、石榴、树石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨为主,偶有淡设色。每帧一小景,并自题诗一首。此选二帧,之一为《古木幽篁》,古木生机勃勃,两竿幽篁挺立。之二为《墨梅》,老干新枝,花朵疏密有致。两幅构图皆偏聚一角,用笔老练遒劲,师法陈洪绶而有所变化,堪称精品。

杂画图(之一、二)王树毂
花卉图(之—、二) 杨晋
册页纸本设色 纵26.8厘米 横35厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,选录二开。图之一 为《石榴》,为大笔写意之作,枝、叶、果, 只寥寥数笔即成,以淡彩作底,又以重色或墨色点染,形成质感变化。图之二《萱 草》,萱草叶以淡墨钩勒脉络,淡色写花瓣,留白,又以石青写出花瓣之上的斑纹变化,色彩和谐稳重。

花卉图(之—、二) 杨晋
 《梧禽紫薇图》王武
扇面 纸本 没色 纵17.3厘米横52.3厘米
北京故宫博物院藏
此图描绘初秋时节,在梧桐的叶荫之下,一只雀鸟立于紫薇枝头,正在啄食梧桐的果子。紫薇用笔写意,点染有致,新花之鲜艳与种子之枯色形成对比。梧桐叶写中带工, 脉络清晰,凋零枯败之态,跃然纸上。雀鸟用笔细致工整,刻画入微,姿态造型生动。

 《梧禽紫薇图》王武
《春柳桃花图》 王武
扇面纸本 设色 纵19.9厘米横56.3厘米
北京故宫博物院藏
此画以春天为题, 以不同深浅的绿色 描绘春柳的婀娜多姿,手法写意,柳叶多以 中锋拖出,似有微风吹拂之意。桃花以点叶 法写出,布局新而巧,其向上之势与春柳曳 曳下垂之态互为映衬,画面繁而不乱。

《春柳桃花图》 王武
 《鸳鸯白鹭图》王武
立轴绢本 没色 纵156.3厘米横74.1厘米
上海博物馆藏
此图描绘宁静萧瑟的夜景。 秋月倒影,夜色澄明,坡岸上芙 蓉盛开,鸳鸯双栖,白鹭单足缩 头停眠在水中岩石上;荻芦稀 疏,花草随风摆动,水波荡漾。 画面设色淡雅,鸳鸯白鹭以工笔 细描,芙蓉、荻芦以点笔写意, 两者互为衬托,相映成趣。此画 充分反映了王武花鸟画敷色明 丽、艳而不俗的特色。

 《鸳鸯白鹭图》王武
 《水仙柏石图》王武
立轴 纸本 墨笔 设色 纵134:3厘米横63.8厘米
北京故宫博物院藏
此画以山石、柏树、水仙 为题,以水墨赭色钩勒皴染作 山石及树木枝干。浓墨点苔山 石,又以淡墨点柏,使山石凝 重坚实而柏树清韵空潆;又以 双钩画法写水仙,设色淡雅,与 山石形成明暗的对比,更显得 水仙鲜嫩娇美。近处以不同层 次的淡墨写出坡地,增加画面 的空间感。石旁地面小草,随 手拈来,似乱却有序。

 《水仙柏石图》王武
《墨竹图》 王荤
册页 纸本 纵22.5厘米
上海博物馆藏
此图册共八开,在此选收两开。 王晕二十九岁作此册,取法王 绂,以浓淡墨写风晴雨露各竹,尽其 变化,用笔舒放潇洒,意境深邃。

《墨竹图》 王荤
杂画图(之一、二) 来耷
册页 纸本水墨 纵分别为24.4厘米;37.8厘米 横分别为23厘米;31.5厘米
上海博物馆藏
此册页共八开,此选录二 开。上图为《双鸟》,图中两只 小鸟相对而立,均一足,形象 洗练夸张,生趣盎然。眼、喙 用浓墨点写,鸟形稚拙可爱,羽 毛只数笔,却以墨色的浓淡变 化来表现出湿润茸茸的质感。 画面空旷开阔,别无它物。下 图为《荷叶翠鸟》,以水墨泼写 出两柄倒垂的荷叶,叶下小鸟 蜷一足而立。构图、笔墨简略, 造型夸张,湿润轻灵之气盎然 于整个画面。

杂画图(之一、二) 来耷
《枯木寒鸦图》 朱耷
立轴 纸本 墨笔 纵178.5厘米 横91.5厘米
北京故宫博物院藏
画中景物萧索, 枯树上栖卧三只寒鸦, 旁边一巨石之上,另 一鸦单足而立,向下 鼓噪而鸣,树上一鸦 向上回应争鸣,另一 鸦正警醒顾盼,而中 间一鸦却闭目安睡, 不为所动。树干、巨石 均为淡墨点染而成, 略加赭色渲染,笔触 狂放自由。寒鸦用笔 较为工整,浓淡二墨 兼施,略施淡彩,质感 丰富,造型生动逼真, 这在八大山人的作品 中是少见的。其睡鸦 姿态突出地反映出八 大山人孤傲、冷峻的 性格特点。

《枯木寒鸦图》 朱耷
《五苗图方》亨咸
立轴纸本设色纵82厘米横43厘米
上海博物馆藏
此图题跋所记:清梁清标曾梦一人授以宋绣,上有苍松百尺,树底青葱出五苗,旁有“五苗图”三字,适逢此时梁生第五个儿子,即以“五苗”名其子。广陵(扬州)汪懋麒赋百字令词为纪,并应汪懋麒调填词一阙录于图上。此图画面十分简洁,笔法坚实细劲,树石以干笔皴擦渲染而成,显得苍厚结实。

《五苗图方》亨咸
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