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《梅兰竹图 》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
立轴纸本 墨笔 纵189.7厘米横63.4厘米
上海博物馆藏
此画以墨彩写竹、梅、兰三君子。翠竹修长挺拔,竹叶 纵横纷披。梅树盘根错节,造型奇特,似龙舞九天。幽兰则 清雅秀逸,姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅,多以双钩纵笔勾 出梅之枝干,浓墨点苔,圆笔写花,极富情趣。幽兰以浓墨 写出,似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱,构图大气 豪放,笔势劲健自由,情趣天成。
李鲜(1686—1762),清代书画家。鲜,一作觯,字宗扬, 号复堂、懊道人,江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人,曾 为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在 扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师...

《梅兰竹图 》李蝉
《梅花图》 高翔
《梅花图》 高翔
立轴纸本  墨笔 纵88.8厘米  横44.7厘米
北京故宫博物院藏     
此画中的梅花古 秀清逸。淡墨直写梅 干,干墨辅写,盘虬曲 折,以浓墨横向点苔, 增添梅树苍劲峻峭之 感。飞笔点写花蕊,花 瓣却用胭脂色随意点 染,一霎时便使画面灵 气清扬。作者画梅风格 洗练豪宕,与金农、汪 士慎、罗聘并称“画梅 圣手”。

《梅花图》 高翔
《梅花图》 金农
梅花图 金农
册页 纸本 纵23.6厘米
旅顺博物馆藏
全册十开,此选二开。之一画梅枝倒 悬而下,枝繁花密,疏密有致,圈花点蕊, 略施淡彩。之二画梅花老干新枝,盘曲多 姿。主干用淡墨,配以浓墨横点,愈显老 健,与挺枝的新枝交相辉映。

《梅花图》 金农
《红绿梅花图》 金农
红绿梅花图 金农
立轴 绢本没色 纵138厘米 横65.5厘米
上海博物馆藏
此画从款题中可知是金农 将元人辛贡、王冕所创的粉、白 梅法,集写于一画之中的杰作。 全幅花枝繁密,生机勃发。以 大笔淡墨画干,浓墨点苔,枝 条疏密有致。勾花点蕊,以粉 朱、铅白点染花瓣,清丽透逸, 有暗香浮动,韵清神幽之感,款 署“七十三翁杭郡金农记”。是 作者晚年的代表作之一。

《红绿梅花图》 金农
《春风三友图》汪士慎
立轴纸本墨笔 纵77.5厘米 横37.9厘米
北京故宫博物院藏
此画写春天山间兰、梅 盛开,新篁抽发的情景。墨 色浓淡相衬,点兰、勾梅、撇 竹,用笔瘦硬遒劲,挥洒舒 放,自然天成。自题“春风三 友。青杉书屋士慎”。

《春风三友图》汪士慎
《春风香国图》 汪士慎
立轴纸本设色 纵95厘米 横60.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡 秀雅,以墨笔写干,稍加点染,曲折秀逸。 墨线勾花,略罩淡粉,铅白点蕊,神清韵 足;中锋撇写兰叶,转折有致,以朱砂点 写花冠,淡墨点心,新颖不俗。牡丹花叶 以淡墨润染,钩勒花瓣罩染轻粉,晕染有 湿润清丽,水气空朦之感。

《春风香国图》 汪士慎
《梅花图》 汪士慎
立轴 纸本 墨笔 纵113.3厘米横50.2厘米
上海博物馆藏
此画清淡秀雅,瘦劲姿媚,使我 们看到了作者画梅的独特风格。金农 曾评日:“巢林画繁枝,千花万蕊,管 领冷香,俨然灞桥风雪中。”但我们看 到作者遗存的梅花作品中,枝、花并 不太繁,是以疏朗清瘦见长,给人一 种疏影潇洒、冷香四溢的感觉,这幅 《梅花图》便可作为佐证。

《梅花图》 汪士慎
《梅花图》 高凤翰
册页 纸本 纵21.6厘米
(美)私人藏
此图以涩笔渴墨,写铁干铜枝,以没骨法与勾瓣法分写赤、黄、白三色梅, 在底浸淡墨的烘托下,分外妩媚。画以苍润、 刚柔对比见长,却乏率意天成之趣,且书 法秀丽不脱,当为早年笔。

《梅花图》 高凤翰
《指画梅鹰图》 刘期侃
立轴纸本设色 纵127厘米 横57.5厘米
上海博物馆藏
此画中以指墨为法,画写一 鹰驻立于老梅枯干之端的雄姿。墨 以浓淡相互衬托,粗放豪逸,又具写实效果,神韵备具。

《指画梅鹰图》 刘期侃
《梅鹊图》 陈书
立轴 纸本 墨笔 纵106.6厘米 横42.3厘米
上海博物馆藏
此画写二鹊正栖于梅树老干之上,啾啾呜 叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用 笔洗练,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼, 古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲 染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽,韵味悠长。 款识“丙中秋日,摹家白阳笔意,女史陈书”。另 有潘静淑题的五言绝句一首。

《梅鹊图》 陈书
《早春图》杨晋
立轴 纸本 水墨 纵210厘米 横110.5厘米
北京故宫博物院藏
此画写二株老 梅枝干曲虬盘折, 枝头新花绽放;奇 石之旁新篁枝叶灵 秀,水仙盛开,灵 芝仙草长于山石之 上。全图结构紧凑 讲究,繁密而不沉 冗。树干山石皆以 淡墨晕染,以小斧 劈皴、横皴等点染, 以浓墨点苔。水仙 用白描双钩手法绘 出,隽秀淡雅;梅 花则以墨线勾画, 错落纷呈。画面虽 未设色,却将初春 的盎然生机尽于笔 端描出。

《早春图》杨晋
 花卉图(之二) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵31.2厘米横20.4厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共十二 开,皆以花卉、芭蕉及菜 疏为题。以点叶点花之法 写出,不加钩勒,色彩饱含水分,浸润天成。设色娇艳柔和,画面多秀逸含蓄。在此选录二幅,之一 《杏花》,之二《月季》,可看出原济用笔也具婉约秀美的一面。

 花卉图(之二) 原济
杂画图(之一、二)王树毂
册页纸本设色纵23.8厘米横33.3厘米
浙江省博物馆藏
此册共八开,分别为古木幽篁、蕉石人物、寿桃、石榴、树石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨为主,偶有淡设色。每帧一小景,并自题诗一首。此选二帧,之一为《古木幽篁》,古木生机勃勃,两竿幽篁挺立。之二为《墨梅》,老干新枝,花朵疏密有致。两幅构图皆偏聚一角,用笔老练遒劲,师法陈洪绶而有所变化,堪称精品。

杂画图(之一、二)王树毂
 《岁寒三友图》樊圻
立轴 纸本 设色 纵88厘米 横57厘米
天津艺术博物馆藏
此画中以兰、梅、山茶为题,辅以奇石。梅枝以墨线钩勒,染以赭石,略加点 苔。梅花及水仙以白描手法绘出,清丽动 人。山茶及水仙叶丛以没骨之法写出,柔 和润泽。中间奇石以积墨法渲染而成,厚 实凝重,不以线勾,却以留白做线勾画 形状层次,脱俗绝伦。画面韵雅气清, 显“三友”之高贵。

 《岁寒三友图》樊圻
梅花图(之一、二)金俊明
梅花图(之一、二)金俊明册页纸本墨笔纵23.4厘米横32厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,题名为“暗香疏影”。梅姿各异,有出墙倒垂,有疏影横斜,有老椿弯立,有嫩枝挺拔,有与墨竹相依,有以松针为伴,有双钩皴擦,有一笔为之,极刻画之能事。花朵皆用白描,线条劲利熟练,再以浓墨数点作花蒂。此选二开,一为两枝梅枝斜伸,各取上下二势,花开错落,各有呼应。用笔粗细随类,墨色浓淡相宜,相互辉映,清新静逸。另一开梅花,从右下角曲伸两枝,一高一低,交叉左右,相互呼应,得简逸冷隽之韵。此画为金俊明晚年之作。

梅花图(之一、二)金俊明
《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言
《梅花图》陆复
立轴 绢本 墨笔 纵205.3厘米 横108.7厘米
中国台北故宫博物院藏
图中古梅一枝自右下角斜冲而出,势如曲铁,然后分枝逆笔直上,顶上斜挑一细枝,插向画面左上角,梅干奇崛优美。以淡墨渲染背景,留白以示枝头覆雪。梅花用勾线填粉法绘出,偶用胭脂轻染,给人以暗香浮动、风骨峻峭的感受。

《梅花图》陆复
《梅竹图》 孙克弘
扇面 泥金 纸本 设色 纵15.7厘米 横48.9厘米
中国台北故宫博物院藏
此图以较工整细致的笔法画一枝梅花与一丛翠竹,从一角斜出,垂曳于清溪之上。构图疏秀有致,梅枝盘折曲伸,指向扇面款识,使整个画面得到统一。

《梅竹图》 孙克弘
花鸟图(之—、二)周之冕

花鸟图(之—、二)周之冕

梅花图 唐寅

梅花图 唐寅

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