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《梧桐双兔图》 冷枚
立轴绢本 没色 纵176.2厘米 横95厘米
北京故宫博物院藏
画中绘梧桐 二株,石缝中斜 出一株桂花。野 菊满地,柔草丛 中,两只白兔相 戏。似为中秋佳 节而作。双兔造 型准确,形象生 动逼真;皮毛光 洁而富于质感。 兔眼用白色点出 反光,眼神显得 晶莹透明。山石 以折带笔方正写 出,坚硬峻峭。构 图疏密有致,用 笔细腻清秀而注 意质感,设色和 谐艳丽而有对比, 显然受到西洋绘 画技法的影响。

《梧桐双兔图》 冷枚
花卉图(一、二) 恽寿平
册页 纸本设色 纵27.5厘米横43厘米
(日)大阪市立美术馆藏
此为作者另一花卉图册中的二帧。图之一写牡丹。铅粉涂花,复以胭脂染瓣,国色天香,兼得秀逸之气。图之二写玉兰,亦 以白粉画花,复以赭黄染花瓣,以淡青染 底相映托,冰清玉洁。以铅粉代水墨,又 具笔情墨趣和清逸画格,不以勾填法作 画,直接以色彩表现对象的质感和层次, 这种风格对后世写意重彩花鸟影响深远。 作者大胆突破以冷色、淡色为主的画法, 浓妆艳抹,冷暖色彩并存,完美地将“徐 熙野逸”与“黄筌富贵”统一于画面。

花卉图(一、二) 恽寿平
《花卉图》恽寿平
册页 绢本 纵29.9厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共八开,在此选录其中一 开《秋海棠》。画中反映了秋天时节,海棠 树绿叶已开始变黄,而红橙橙的海棠果却 鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨 画法写出,质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋 脉,生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩 染,饱满灵动,一反院体花鸟画拘谨、 板的缺点,充分体现了“常州派”明面 润的特点。

《花卉图》恽寿平
《仿宋人红薇折枝图》 恽寿平
扇面 纸本 水墨 设色 纵18.7厘米 横52.9厘米
(日)京都国立博物馆藏
此图虽题“仿宋人”笔意,其实当为 创意之作。以没骨法点花,淡雅脱俗,绝无 脂粉气。花叶阴阳向背,亦没骨为之,妙合 自然,曲尽其态。自题“白华斋临宋人红薇 折枝,南田恽寿平。密友从春折,红薇过 夏荣。团枝殊自得,顾我若含情。戏临襄 阳漫仕”。与花卉相为呼应,统为一体。

《仿宋人红薇折枝图》 恽寿平
《山水花鸟图》恽寿平
册页纸本设色纵27.5厘米横35.2厘米
北京故宫博物院藏
此册共十页,为恽寿平写生山水花鸟之作,以菊、荷、牡丹、兰花、古木、山水、鹅群为题。在此为其中的《芦汀鹅群》一幅。画中以淡赭色渲染出沙洲,以细笔写水草、芦苇。鹅身以淡墨钩勒,点笔画羽毛。白鹅只用笔粗加勾描。神情生动,画面设色清浅,气韵回旋。

《山水花鸟图》恽寿平
杂画图(之一、二)王树毂
册页纸本设色纵23.8厘米横33.3厘米
浙江省博物馆藏
此册共八开,分别为古木幽篁、蕉石人物、寿桃、石榴、树石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨为主,偶有淡设色。每帧一小景,并自题诗一首。此选二帧,之一为《古木幽篁》,古木生机勃勃,两竿幽篁挺立。之二为《墨梅》,老干新枝,花朵疏密有致。两幅构图皆偏聚一角,用笔老练遒劲,师法陈洪绶而有所变化,堪称精品。

杂画图(之一、二)王树毂
花卉图(之—、二) 杨晋
册页纸本设色 纵26.8厘米 横35厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,选录二开。图之一 为《石榴》,为大笔写意之作,枝、叶、果, 只寥寥数笔即成,以淡彩作底,又以重色或墨色点染,形成质感变化。图之二《萱 草》,萱草叶以淡墨钩勒脉络,淡色写花瓣,留白,又以石青写出花瓣之上的斑纹变化,色彩和谐稳重。

花卉图(之—、二) 杨晋
 《梧禽紫薇图》王武
扇面 纸本 没色 纵17.3厘米横52.3厘米
北京故宫博物院藏
此图描绘初秋时节,在梧桐的叶荫之下,一只雀鸟立于紫薇枝头,正在啄食梧桐的果子。紫薇用笔写意,点染有致,新花之鲜艳与种子之枯色形成对比。梧桐叶写中带工, 脉络清晰,凋零枯败之态,跃然纸上。雀鸟用笔细致工整,刻画入微,姿态造型生动。

 《梧禽紫薇图》王武
《春柳桃花图》 王武
扇面纸本 设色 纵19.9厘米横56.3厘米
北京故宫博物院藏
此画以春天为题, 以不同深浅的绿色 描绘春柳的婀娜多姿,手法写意,柳叶多以 中锋拖出,似有微风吹拂之意。桃花以点叶 法写出,布局新而巧,其向上之势与春柳曳 曳下垂之态互为映衬,画面繁而不乱。

《春柳桃花图》 王武
 《鸳鸯白鹭图》王武
立轴绢本 没色 纵156.3厘米横74.1厘米
上海博物馆藏
此图描绘宁静萧瑟的夜景。 秋月倒影,夜色澄明,坡岸上芙 蓉盛开,鸳鸯双栖,白鹭单足缩 头停眠在水中岩石上;荻芦稀 疏,花草随风摆动,水波荡漾。 画面设色淡雅,鸳鸯白鹭以工笔 细描,芙蓉、荻芦以点笔写意, 两者互为衬托,相映成趣。此画 充分反映了王武花鸟画敷色明 丽、艳而不俗的特色。

 《鸳鸯白鹭图》王武
 《水仙柏石图》王武
立轴 纸本 墨笔 设色 纵134:3厘米横63.8厘米
北京故宫博物院藏
此画以山石、柏树、水仙 为题,以水墨赭色钩勒皴染作 山石及树木枝干。浓墨点苔山 石,又以淡墨点柏,使山石凝 重坚实而柏树清韵空潆;又以 双钩画法写水仙,设色淡雅,与 山石形成明暗的对比,更显得 水仙鲜嫩娇美。近处以不同层 次的淡墨写出坡地,增加画面 的空间感。石旁地面小草,随 手拈来,似乱却有序。

 《水仙柏石图》王武
《墨竹图》 王荤
册页 纸本 纵22.5厘米
上海博物馆藏
此图册共八开,在此选收两开。 王晕二十九岁作此册,取法王 绂,以浓淡墨写风晴雨露各竹,尽其 变化,用笔舒放潇洒,意境深邃。

《墨竹图》 王荤
杂画图(之一、二) 来耷
册页 纸本水墨 纵分别为24.4厘米;37.8厘米 横分别为23厘米;31.5厘米
上海博物馆藏
此册页共八开,此选录二 开。上图为《双鸟》,图中两只 小鸟相对而立,均一足,形象 洗练夸张,生趣盎然。眼、喙 用浓墨点写,鸟形稚拙可爱,羽 毛只数笔,却以墨色的浓淡变 化来表现出湿润茸茸的质感。 画面空旷开阔,别无它物。下 图为《荷叶翠鸟》,以水墨泼写 出两柄倒垂的荷叶,叶下小鸟 蜷一足而立。构图、笔墨简略, 造型夸张,湿润轻灵之气盎然 于整个画面。

杂画图(之一、二) 来耷
《枯木寒鸦图》 朱耷
立轴 纸本 墨笔 纵178.5厘米 横91.5厘米
北京故宫博物院藏
画中景物萧索, 枯树上栖卧三只寒鸦, 旁边一巨石之上,另 一鸦单足而立,向下 鼓噪而鸣,树上一鸦 向上回应争鸣,另一 鸦正警醒顾盼,而中 间一鸦却闭目安睡, 不为所动。树干、巨石 均为淡墨点染而成, 略加赭色渲染,笔触 狂放自由。寒鸦用笔 较为工整,浓淡二墨 兼施,略施淡彩,质感 丰富,造型生动逼真, 这在八大山人的作品 中是少见的。其睡鸦 姿态突出地反映出八 大山人孤傲、冷峻的 性格特点。

《枯木寒鸦图》 朱耷
《五苗图方》亨咸
立轴纸本设色纵82厘米横43厘米
上海博物馆藏
此图题跋所记:清梁清标曾梦一人授以宋绣,上有苍松百尺,树底青葱出五苗,旁有“五苗图”三字,适逢此时梁生第五个儿子,即以“五苗”名其子。广陵(扬州)汪懋麒赋百字令词为纪,并应汪懋麒调填词一阙录于图上。此图画面十分简洁,笔法坚实细劲,树石以干笔皴擦渲染而成,显得苍厚结实。

《五苗图方》亨咸
兰竹图 (之一、二) 诸异
册页纸本 墨笔 纵31.1厘米 横21.8厘米
旅顺博物馆藏
此兰竹图册 共十页, 以墨写兰竹之各种情态。 此选二页。图中 可以看到诸弄写兰竹下笔遒劲, 笔势顿挫起伏, 流畅自如。以墨 之五色,写竹叶 之青翠疏朗、兰 花之柔美润泽以 及兰叶的飞扬潇 洒,具清气满目 之感。 

兰竹图 (之一、二) 诸异
《荷花图》谢荪
册页纸本设色纵25.3厘米横31.3厘米
北京故宫博物院藏
这是一帧工笔设色花卉小品,技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染,功力深厚。花、叶的线条工细而不呆板,敷色艳丽而不浓腻。光彩奕奕,栩栩如生。构思别致巧妙,以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中,只着一花半叶,一株水草率意地穿插其间。晕染工致,将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。

《荷花图》谢荪
《花鸟图》胡性
册页纸本设色尺寸不详
北京故宫博物院藏
此画页写秋菊及飞虫。画法很工细,承宋代工笔花鸟画传统,却又灵动雅致。秋菊设色淡雅,钩勒之线略仿钉头鼠尾描。笔意流畅,工中带写,古朴清淡,造型舒展,整个画面气韵生动,有装饰意味。

《花鸟图》胡性
《牡丹图 》樊圻
立轴 绢本 没色 纵168.4厘米 横46.4厘米
安徽省博物馆藏
此画写高低两丛 牡丹,中间立一奇石。 画面布置灵动飞扬,呈 曲线变化。牡丹以淡墨 双钩,施以淡彩渲染, 有“没骨”之韵。叶片 描画活泼,设笔工整。 以淡墨晕染,结合皴 笔,体现出奇石秀逸、 坚实之感。工中带写, 典雅高贵。

《牡丹图 》樊圻
 《堂上祝寿图》樊圻
立轴 金笺纸本设色 纵248厘米 横56厘米
青岛市博物馆藏
此图写花苑池边,海棠花枝干上立两 鸟,似在嬉戏,极有生气。鸟的描绘很精 细,笔法工整,造型准确生动,颇得黄筌 之法。海棠花下,有玫瑰花、草花和一倒 立奇石,石头用小斧劈皴擦,积墨深厚。层 次分明,质感坚实。玫瑰以淡墨双钩,填 入粉彩。兼施“没骨”法,以粉色在泥金 底上作海棠花,使画面增添了一种秀润明 丽之感。

 《堂上祝寿图》樊圻
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