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《柳塘鸳鸯图》 高其佩
立轴纸本  设色 纵184厘米 横97厘米
沈阳故宫博物院藏
画春水池塘不 见坡岸,水面鸳鸯畅 游于垂柳之间,柳枝 随风摇曳,群鸟上下 飞鸣。指墨草草,浓 淡烘托,使画面产生 动感。左下自题“康 熙壬辰初夏,铁岭高 其佩指头画”,壬辰 为康熙五十一年 (1 712),画家四十 一岁时作。

《柳塘鸳鸯图》 高其佩
《花卉图》 袁耀
册页 绢本 纵26.7厘米 横21.3厘米
上海博物馆藏
设色 此花卉图册 佚存三开,今选录 其中二开:图之一 为《秋蝉螳螂》,作 者观察入微,工写 兼施。秋蝉一上一 下,尤以上者,群 脚抓住枯枝,窥见 肚部,仍感虚灵, 不避其繁,惟求生 动逼真。螳螂弓身 向上,亦得傲不自 量之志。图之二为 《扁豆促织》,笔墨 师法蒋廷锡,扁豆 用没骨法,昆虫以 工笔描绘,枯枝简 笔写意,清逸生动。

《花卉图》 袁耀
《雪蕉双鹤图》 袁耀
立轴绢本设色 纵160厘米 横95厘米
广东省博物馆藏
此图以雪蕉衬托双鹤,运用水墨烘托 出湖岸水滨。白雪皑皑,绿蕉苍翠,以大笔 挥就;双鹤形神兼备,得雅静舒适的情趣, 与袁耀常见的山水、界画相比较,别具一 格,显得活跃而富情趣。此画比画家现藏南 京博物院的《阿房官图》要早四十一年。

《雪蕉双鹤图》 袁耀
《花果图》袁江
长卷纸本设色纵32.1厘米横658厘米
北京故宫博物院藏
此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕,叶飞花舞。用笔简练概括,设色艳丽典雅,形神兼备,气韵生动。特别是牡丹、芍药,笔墨不多,风姿绰约,生动逼真。墨荷笔厚重,墨汁淋漓。西瓜用墨饱满,瓜汁欲滴,笔墨功力深厚,堪称佳作。(下图为局部)

《花果图》袁江
《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
立轴 纸本设色 纵127.7厘米横60.5厘米
北京故宫博物院藏
此画描绘芙蓉、苇草,溪边一只鹭鸶侧立,苇竿上栖息一鸟,俯瞰鹭鸶,形态生动。用简括几笔,勾出鹭鸶的生动神韵,风格独具。花鸟生动自然,无雕琢之痕。用淡墨渲染枝叶,焦墨点缀花蕊,笔墨中略加赭色,淡逸雅致。

《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
《柳蝉图》蒋廷锡

《柳蝉图》蒋廷锡

《柳蝉图》蒋廷锡
《秋晓翠羽图》 徐冈
立轴 纸本 设色 纵131.9厘米 横63厘米
上海博物馆藏
此画着意刻画秋天栗树 枝干之上,一只翠鸟正欲捕食另一枝条上的天牛,下方另有三只小雀正在观望,伺机而动。栗树枯黄之叶与疏果呈现出秋天的景象,栗子、 鸟羽刻画精细,均以细毫中 锋笔笔描出,呈现茸茸的质感。整幅作品清新秀雅,意境深远。

《秋晓翠羽图》 徐冈
《鹰栗图》马元驭
立轴绢本设色纵112.5厘米横53.1厘米
上海博物馆藏
此画写秋日栗树,叶片凋落,一鹰立于枯枝之上,树下绿竹已带上秋天的枯黄之色。树干用简练的笔法写出,浓墨点横苔,竹叶以淡墨双钩,设色简洁。栗果却用细毫将表皮刺毛绘出,工整细致,写实逼真。鹰以赭石渲染,眼部略点胭脂色,突出其凶猛特性。画面安排精致美妙。

《鹰栗图》马元驭
《双鱼图》马元驭
册页纸本设色纵29厘米横23.5厘米
常熟市文物管理委员会藏
此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张,故意将鱼鳃撑开,造成抑或鱼眼向上,抑或为两个侧面的感觉,情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚,平腴饱满,令人生津垂涎。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那,把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨,既空灵虚漾,又似鱼儿挂在墙上,如睹真境。柳枝以浓墨挥洒,纵横不羁,潇洒飘逸,柳叶疏落。鱼身以淡墨渲染,浓墨点鳞,华滋润泽。

《双鱼图》马元驭
《梅鹊图》 陈书
立轴 纸本 墨笔 纵106.6厘米 横42.3厘米
上海博物馆藏
此画写二鹊正栖于梅树老干之上,啾啾呜 叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用 笔洗练,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼, 古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲 染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽,韵味悠长。 款识“丙中秋日,摹家白阳笔意,女史陈书”。另 有潘静淑题的五言绝句一首。

《梅鹊图》 陈书
《早春图》杨晋
立轴 纸本 水墨 纵210厘米 横110.5厘米
北京故宫博物院藏
此画写二株老 梅枝干曲虬盘折, 枝头新花绽放;奇 石之旁新篁枝叶灵 秀,水仙盛开,灵 芝仙草长于山石之 上。全图结构紧凑 讲究,繁密而不沉 冗。树干山石皆以 淡墨晕染,以小斧 劈皴、横皴等点染, 以浓墨点苔。水仙 用白描双钩手法绘 出,隽秀淡雅;梅 花则以墨线勾画, 错落纷呈。画面虽 未设色,却将初春 的盎然生机尽于笔 端描出。

《早春图》杨晋
《花鸟虫鱼图》 金明
册页 纸本 纵26.6厘米   横36.4厘米 
上海博物馆藏
此图册共有十开,现选《小石潭意》、 《竹石牵牛》、《水仙》及《秋水文鸳》四开。 用笔纵逸潇洒,设色秀妍,花卉翎毛写得姿意如生,点染苔石、浅沙亦别具幽趣。虽为临摹王武之作,但能随手点染,天真烂 漫,有出蓝之美。

《花鸟虫鱼图》 金明
《荷花图》 唐艾
立轴 纸本 设色 纵148.4厘米 横81.6厘米
上海博物馆藏
此画取荷塘一角,红荷盛开,新荷残 叶映带成趣,塘水清澈,水草飘动。呈现 盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法 画成,荷花的染色,以粉带胭脂,由瓣头 渐入而成;荷叶以浅色作底,又以深色渲 染让出叶脉。

《荷花图》 唐艾
《竹石菊图》原济
立轴纸本墨笔纵114.3厘米横46.8厘米
北京故宫博物院藏
此画写奇石、秀菊、细竹,手法奇绝。奇石以粗线折带笔法钩斫,少用皴点,却以变化的线条勾画纹理,形成独特的效果。菊、竹以浓淡墨色的变化,随意写出,酣畅流利,运笔灵活,极富纵横宕逸的意韵。

《竹石菊图》原济
山水花卉图(之二) 原济
册页 纸本  水墨  设色 纵51.9厘米横32.4厘米
天津艺术博物院藏
原济的山水花卉图册有八幅, 多为水墨设色。在此选二 幅,其一《芙蓉》,写芙蓉花临波照影之姿。以淡墨疏笔横写 水波,浅青纵点,形成水波粼粼 之态。粗笔大写花叶,芙蓉却以 细笔勾出筋脉,娇艳柔美,墨彩 相得益彰。其二《豆角》,笔意 恣肆,浓墨点干写藤,豆角略敷 彩青,繁简细拙,得自天成。

山水花卉图(之二) 原济
 花卉图(之二) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵31.2厘米横20.4厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共十二 开,皆以花卉、芭蕉及菜 疏为题。以点叶点花之法 写出,不加钩勒,色彩饱含水分,浸润天成。设色娇艳柔和,画面多秀逸含蓄。在此选录二幅,之一 《杏花》,之二《月季》,可看出原济用笔也具婉约秀美的一面。

 花卉图(之二) 原济
花卉图(之一) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵31.2厘米横20.4厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共十二 开,皆以花卉、芭蕉及菜 疏为题。以点叶点花之法 写出,不加钩勒,色彩饱含水分,浸润天成。设色娇艳柔和,画面多秀逸含蓄。在此选录二幅,之一 《杏花》,之二《月季》,可看出原济用笔也具婉约秀美的一面。

花卉图(之一) 原济
山水花卉图(之—) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵51.9厘米横32.4厘米
天津艺术博物院藏
原济的山水花卉图册有八幅, 多为水墨设色。在此选二 幅,其一《芙蓉》,写芙蓉花临 波照影之姿。以淡墨疏笔横写 水波,浅青纵点,形成水波粼粼 之态。粗笔大写花叶,芙蓉却以 细笔勾出筋脉,娇艳柔美,墨彩 相得益彰。其二《豆角》,笔意 恣肆,浓墨点干写藤,豆角略敷 彩青,繁简细拙,得自天成。

山水花卉图(之—) 原济
《笋竹图》 原济
立轴纸本 墨笔 纵51.9厘米 横32.4厘米
天津艺术博物馆藏
此画写二枝竹笋破土而出,而一旁的新篁已开始枝叶丛生。原济作画擅用墨法, 此画之中枯湿浓淡兼施并用,将地被的潮湿起伏、竹笋的新鲜蓬勃以及新篁的翠叶、 细枝刻画得十分传神,写意手法高妙。

《笋竹图》 原济
《梅竹图》 原济
立轴纸本墨笔 纵115厘米 横33.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以浓淡之墨写竹,造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写 花瓣,以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化。挥洒淋漓,纵横 豪宕,似乎是信手拈来,一挥而就, 以空灵秀润之气布满全图。

《梅竹图》 原济
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