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《秋虫豆荚图》髡残
册页绢本设色纵18.6厘米横27.2厘米
上海博物馆藏
此画设色沉稳,线描水平高超,线条圆润柔和,张驰有度,自由舒展。构图简洁明快。

《秋虫豆荚图》髡残
《芙蓉鸳鸯图》 李因
立轴 纸本 墨笔 纵115厘米 横47.3厘米
上海博物馆藏
此画作芙蓉两枝,一俯一仰,上下呼应, 芙蓉花用白描钩勒,线条转曲流利,运笔迅 疾,似不经意而神采飞扬。叶用水墨渲染,层 次分明,墨韵生动,叶筋钩勒用笔尖削劲挺。 花下鸳鸯在水中悠游憩息,神态安详自若。 鸳鸯形态准确,毛羽用水墨描绘。笔触细腻, 墨分五色,体现出丰厚的质感及绚丽的色 彩。全幅构图疏朗,笔墨精到,给人一种恬 静舒适的美感。

《芙蓉鸳鸯图》 李因
《菊石鸣禽图》 李因
立轴绫本 墨笔 纵129.4厘米横47.8厘米
旅顺博物馆藏
此画写山坡之上的奇石旁,秋菊盛开,一枯枝 高挑,其上小雀正回头顾盼,呜叫声声。画中充分 体现了李因笔力雄健苍劲、水墨挥洒淋漓的特点。 坡面及奇石以淡墨渲染,质感丰富。菊花写意生动, 用笔酣畅。小鸟造型准确,兼工带写,笔法细致。

《菊石鸣禽图》 李因
 《竹石图》归庄
立轴 纸本 水墨 纵110厘米 横76厘米
天津艺术博物馆藏
图绘奇石与立竹,行笔 平直,奇石两侧各绘欹竹,皆 作随风倾斜之态。画面轻重 布置得当。写竹笔意贯穿,叶 叶交加,下笔遒健苍劲,浓淡 之墨,相互呼应,极有风致。 石下小竹丛生,秀健活泼,生 气浮动。风格潇洒,得墨竹之 妙。款书直抒胸怀,颇多自 负。此作系应友人徐明法之 请,为默金先生七十三岁祝 寿之作。

 《竹石图》归庄
《高桐幽筱图 》弘仁
《高桐幽筱图 》弘仁 立轴 纸本 墨笔 纵56.9厘米 横32.5厘米
安徽省博物馆藏
此画以文石、翠竹、秋桐为题,画面 朴素、简洁,用笔持重稳定,充分体现了 弘仁擅用侧锋、枯笔的特点。寥寥数笔,略 略点染,便将山石之坚硬冷峭,翠竹之疏 密清韵以及秋桐的清幽之态,表现得淋漓 尽致,格调超凡脱俗。

《高桐幽筱图 》弘仁
梅花图(之一、二)金俊明
梅花图(之一、二)金俊明册页纸本墨笔纵23.4厘米横32厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,题名为“暗香疏影”。梅姿各异,有出墙倒垂,有疏影横斜,有老椿弯立,有嫩枝挺拔,有与墨竹相依,有以松针为伴,有双钩皴擦,有一笔为之,极刻画之能事。花朵皆用白描,线条劲利熟练,再以浓墨数点作花蒂。此选二开,一为两枝梅枝斜伸,各取上下二势,花开错落,各有呼应。用笔粗细随类,墨色浓淡相宜,相互辉映,清新静逸。另一开梅花,从右下角曲伸两枝,一高一低,交叉左右,相互呼应,得简逸冷隽之韵。此画为金俊明晚年之作。

梅花图(之一、二)金俊明
《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言

《竹石梅鹊图》 陈嘉言
《桂树图》刘度
《桂树图》 扇面 泥金纸本 设色 纵16.5厘米 横50厘米
四川省博物馆藏
此图画桂树一株,三根枝干穿插而 下,疏密有致。以水墨为主,略点色彩。画 法为兼工带写,桂花以艳色点画,很有生 气。画面正中作者款题:“仿赵昌画法,似 蓉翁老先生辞宗正。”

《桂树图》刘度
 《三清图》萧云从
《三清图》萧云从 长卷 纸本 水墨 纵97.8厘米 横212厘米
上海博物馆藏
此图卷写竹、梅、兰三君子,故称“三 清”。山石、土坡皆用淡墨晕染,枯笔略勾。 竹、兰以水墨直写,浓淡相宜。梅花则以 圆笔圈点,焦墨点出花萼,枝干曲折虬劲。 三清气韵飞扬,构图高低自然,疏密得当, 有朗朗清气布满乾坤之感。

 《三清图》萧云从
 《兰竹菊图》王铎
《兰竹菊图》王铎 长卷纸本墨笔 纵24.9厘米 横116厘米
上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹 叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之,笔力雄健、 墨骨苍劲,兰花欹正俯仰,姿态各异,绰 约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜 的水墨晕染,偶用侧锋,具色彩感及滋润 灵气。

 《兰竹菊图》王铎
《荷花鹭鸶图》魏学濂
《荷花鹭鸶图》魏学濂立轴纸本水墨纵92.9厘米横49.9厘米
上海博物馆藏
图中碧荷舒卷如云,一只白鹭曲颈缩首,正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶,又以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却生动准确。整幅画清新明快,是一幅写意佳作。

《荷花鹭鸶图》魏学濂
《鱼藻图》缪辅
《鱼藻图》缪辅 立轴绫本设色纵171.3厘米横99.1厘米
北京故宫博物院藏
此图画藻荇漂浮,茨菇丛生,一条鲤鱼摇头摆尾,悠然自得,墨彩渲染之下,鱼鳞清晰可见,形肖神现。在鲤鱼之下,鲫鱼正轻盈地游向深处,群鱼在稍远处相互追逐,一派生机。用笔工细,设色绚丽。

《鱼藻图》缪辅
 《碧桃春鸟图》凌必正
《碧桃春鸟图》凌必正 立轴绢本设色纵110.3厘米横53.3厘米
上海博物馆藏
图中一枝春桃自画面左下角斜伸而出,弯曲虬折,一只绶带鸟立于枝上。花、鸟皆用宋人工笔画法绘出,双钩填彩,用笔精细。画面清丽恬美,但因拘守于成法而略显板滞。

 《碧桃春鸟图》凌必正
《莲石图》 陈洪绶
立轴纸本墨笔纵151.9厘米横62厘米
上海博物馆藏
此图中屹立一块嶙峋的湖石,背后荷花盛开,亭亭玉立,石下流水滢洄,浮萍几片,画面幽雅静穆,写出荷花清趣。荷花用双钩法钩勒,富有质感;几片荷叶与浮萍,则以泼墨写成,墨色浓淡,变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴,不加烘染,其阴暗处,仅勾草点苔;章法稳妥,笔调清新,含有浓郁的装饰趣味。

《莲石图》 陈洪绶
《蒲蝶图》项圣谟
立轴 纸本 墨笔  纵111.8厘米 横57.8厘米
北京故宫博物院藏
此图画池塘浅水 中,一丛菖蒲挺立如 剑,蒲叶上停落着一 只蝴蝶。造型单纯朴 拙,笔墨粗简凝重,构 图新颖大胆。菖蒲放 在画面中间,用粗笔 淡墨挥写,苍健而有 变化,很好地表现了 其挺拔、厚韧的质感。 画蝴蝶使用细笔浓 墨,勾染相合,比较工 致。菖蒲与蝴蝶,一粗 一细,一淡一浓,对比 之下别有情趣。其他 作为陪衬的花草坡 石,亦剪裁大胆, 处 理得当。

《蒲蝶图》项圣谟
《玉堂富贵图》陈嘉选
立轴绢本设色纵200.4厘米横103.9厘米
上海博物馆藏
此图富丽华贵,色彩缤纷,是师法两宋院体画派的典型代表。图中绘有各色禽鸟近二十余种,嬉戏、游闹于繁茂的玉兰树及牡丹花丛中,极尽吉祥富贵之画意。用笔工整细致,兼用工笔双钩填彩及没骨画法,重彩渲染,浓艳高雅。虽画上题有“北宋徐熙本”,但从风格上讲,更接近于黄筌的“富贵体制”。

《玉堂富贵图》陈嘉选
《雪梅鸳鸯图》王醴
立轴 纸本 设色 纵164厘米 横45.8厘米
北京故宫博物院藏
图绘雪景寒江,两只鸳鸯站岸边梳理羽毛。一株老梅,枝条繁茂, 花开带雪, 分外妖娆。雪竹挺立,小雀瑟栖于上。鸳鸯造型优美,色 墨交融;梅树用笔老辣,用墨焦重,梅花清新淡雅,整个背景以淡墨 渲染,留白以表雪意。

《雪梅鸳鸯图》王醴
《双猫菊石图》 王中立
立轴 纸本 没色 纵133厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
图中画双猫嬉戏于湖石菊丛之下的草地上。湖石以枯笔钩勒,水墨晕染;菊花以勾花点叶法写出。双猫用笔独特,以细笔简括写出轮廓、毛爪、脸目,用干笔略加敷彩,粗疏雅拙,却有妙趣横生之感,与背景对照鲜明。

《双猫菊石图》 王中立
《拒霜秋鸟图》蓝瑛
立轴 绢本 水墨 纵163.9厘米 横62.3厘米
上海博物馆藏
此图湖石横伸,一枝芙蓉从石后斜出上挺,枝上伫立一只蜡嘴鸟;石旁幽草数枝,伴着两丛秋菊。此图聚于右侧而感平稳,湖石以枯淡之笔钩勒,稍加墨苔;花朵用淡墨双钩;叶子以适度的水墨,侧笔横超,再用深墨勾出叶茎。枝上的蜡嘴乌,墨彩醒目,栩栩如生。

《拒霜秋鸟图》蓝瑛
《鱼蟹图》刘节
立轴 绢本 水墨 设色 纵175.9厘米 横107.3厘米 
(美)大都会艺术博物馆藏
藻鱼图是北宋以来,江南画家喜爱表 现的传统题材。此图绘萍藻浮动,游鱼戏 逐,兰生洲渚,蛤蟆螃蟹,各得其趣。所 作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生, 而游鱼则以没骨法写成,鲜活灵动。

《鱼蟹图》刘节
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