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《春风三友图》汪士慎
立轴纸本墨笔 纵77.5厘米 横37.9厘米
北京故宫博物院藏
此画写春天山间兰、梅 盛开,新篁抽发的情景。墨 色浓淡相衬,点兰、勾梅、撇 竹,用笔瘦硬遒劲,挥洒舒 放,自然天成。自题“春风三 友。青杉书屋士慎”。

《春风三友图》汪士慎
《芦雁图》边寿民
立轴纸本设色 纵128.7厘米 横49.1厘米
北京故宫博物院藏
此画写两雁在寒沙折芦之间,一雁已息落,一 雁盘旋将下,相望相依,宛如一对旅外的伴侣。一支 芦花,秃笔蓬松;隐约渚沙,墨色枯淡。作者所画的 鸿雁,墨中带赭色,头颈弯曲,一笔而成,由浓而淡; 羽翮柔软润泽,无不情趣横溢。这种大写意的泼墨芦 雁,是边寿民独特的创造。自题:“壬子立冬后二日, 边寿民写于白沙旅馆。”作者时年四十七岁,正是画 艺达到炉火纯青之际,这是其重要的传世代表作。

《芦雁图》边寿民
《雪景竹石图》 高凤翰
立轴 纸本 设色 纵139.1厘米 横61.6厘米
北京故宫博物院藏
此图描写天气清寒,湖石罩雪耸立,在皑皑白雪中,高竹枯草,随风摇曳。雪景用水墨从背景拓出,浓淡掩映得宜。白雪覆盖着几枝绿竹,生意盎然,显得雪意更足。

《雪景竹石图》 高凤翰
《海棠禽兔图》华岳
立轴纸本设色 纵135.2厘米横62.5厘米
北京故宫博物院藏
画中树枝栖一山鹞,蓄势下 击秋海棠丛中的黑兔。禽、兽野逸 之姿,刻画入微;动态活泼,眼睛 传神,质感颇强。用干笔枯墨,简 括几笔,勾出树枝。花叶色彩浓 艳。自识“丙子春正月,新罗山人 呵冻写,时年七十有五”。

《海棠禽兔图》华岳
《端阳景图》余稗
立轴 绢本 设色 纵137.3厘米 横68.8厘米
北京故宫博物院藏
此画以挺秀细润的 笔法,将菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍和青蛙等自然景 物有机结合起来。构图简洁、疏密相宜,用笔工整, 严而不板,秀润中略得野趣。花的娇态,叶的反正, 蜻蜓的飞翔,青蛙的游 姿,描绘的都很细致,具 有质感和动势,其写实功力,较为深厚。

《端阳景图》余稗
《鸠雀争春图》 余裤
立轴 纸本 设色 纵161.1厘米横68.3厘米
北京故宫博物院藏
此画以灵岩瑞草,老树寒梅,双雉对 语,两雀齐飞,构成一幅简洁、高雅、幽美图景。 自明代以来宫廷中盛行此类工整艳丽的装饰性绘画,称作院体。余樨曾供奉内 廷,擅长院体画,此幅写形设景,章法严明, 钩勒工整,敷色典雅明丽。

《鸠雀争春图》 余裤
《墨竹图》刘源
立轴 绫本 墨笔 纵137.8厘米 横50.7厘米
北京故宫博物院藏
此幅墨竹作者自题“写与可先生笔意”,与可即文同,为湖州竹派的创始者。画竹尚写真,其潇洒之姿,疑风可动。作者此幅竹法,却以草书笔意生枝撇 叶,意象纵横,墨色酣畅,其法与文同并不相似。清 人作画喜攀比前人,动辄题日仿某家笔,笔有来路, 以示正宗,亦是一时风尚。 刘源,生卒年不详。字伴阮,河南祥符(今开封) 人,籍镶红旗汉军旗。康熙时召入内廷,官至上部侍 郎。擅山水、人物、写意花鸟,书工行篆。

《墨竹图》刘源
《花果图》袁江
长卷纸本设色纵32.1厘米横658厘米
北京故宫博物院藏
此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕,叶飞花舞。用笔简练概括,设色艳丽典雅,形神兼备,气韵生动。特别是牡丹、芍药,笔墨不多,风姿绰约,生动逼真。墨荷笔厚重,墨汁淋漓。西瓜用墨饱满,瓜汁欲滴,笔墨功力深厚,堪称佳作。(下图为局部)

《花果图》袁江
《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
立轴 纸本设色 纵127.7厘米横60.5厘米
北京故宫博物院藏
此画描绘芙蓉、苇草,溪边一只鹭鸶侧立,苇竿上栖息一鸟,俯瞰鹭鸶,形态生动。用简括几笔,勾出鹭鸶的生动神韵,风格独具。花鸟生动自然,无雕琢之痕。用淡墨渲染枝叶,焦墨点缀花蕊,笔墨中略加赭色,淡逸雅致。

《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
《柳蝉图》蒋廷锡

《柳蝉图》蒋廷锡

《柳蝉图》蒋廷锡
《早春图》杨晋
立轴 纸本 水墨 纵210厘米 横110.5厘米
北京故宫博物院藏
此画写二株老 梅枝干曲虬盘折, 枝头新花绽放;奇 石之旁新篁枝叶灵 秀,水仙盛开,灵 芝仙草长于山石之 上。全图结构紧凑 讲究,繁密而不沉 冗。树干山石皆以 淡墨晕染,以小斧 劈皴、横皴等点染, 以浓墨点苔。水仙 用白描双钩手法绘 出,隽秀淡雅;梅 花则以墨线勾画, 错落纷呈。画面虽 未设色,却将初春 的盎然生机尽于笔 端描出。

《早春图》杨晋
《竹石菊图》原济
立轴纸本墨笔纵114.3厘米横46.8厘米
北京故宫博物院藏
此画写奇石、秀菊、细竹,手法奇绝。奇石以粗线折带笔法钩斫,少用皴点,却以变化的线条勾画纹理,形成独特的效果。菊、竹以浓淡墨色的变化,随意写出,酣畅流利,运笔灵活,极富纵横宕逸的意韵。

《竹石菊图》原济
《梅竹图》 原济
立轴纸本墨笔 纵115厘米 横33.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以浓淡之墨写竹,造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写 花瓣,以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化。挥洒淋漓,纵横 豪宕,似乎是信手拈来,一挥而就, 以空灵秀润之气布满全图。

《梅竹图》 原济
《梧桐双兔图》 冷枚
立轴绢本 没色 纵176.2厘米 横95厘米
北京故宫博物院藏
画中绘梧桐 二株,石缝中斜 出一株桂花。野 菊满地,柔草丛 中,两只白兔相 戏。似为中秋佳 节而作。双兔造 型准确,形象生 动逼真;皮毛光 洁而富于质感。 兔眼用白色点出 反光,眼神显得 晶莹透明。山石 以折带笔方正写 出,坚硬峻峭。构 图疏密有致,用 笔细腻清秀而注 意质感,设色和 谐艳丽而有对比, 显然受到西洋绘 画技法的影响。

《梧桐双兔图》 冷枚
《山水花鸟图》恽寿平
册页纸本设色纵27.5厘米横35.2厘米
北京故宫博物院藏
此册共十页,为恽寿平写生山水花鸟之作,以菊、荷、牡丹、兰花、古木、山水、鹅群为题。在此为其中的《芦汀鹅群》一幅。画中以淡赭色渲染出沙洲,以细笔写水草、芦苇。鹅身以淡墨钩勒,点笔画羽毛。白鹅只用笔粗加勾描。神情生动,画面设色清浅,气韵回旋。

《山水花鸟图》恽寿平
 《梧禽紫薇图》王武
扇面 纸本 没色 纵17.3厘米横52.3厘米
北京故宫博物院藏
此图描绘初秋时节,在梧桐的叶荫之下,一只雀鸟立于紫薇枝头,正在啄食梧桐的果子。紫薇用笔写意,点染有致,新花之鲜艳与种子之枯色形成对比。梧桐叶写中带工, 脉络清晰,凋零枯败之态,跃然纸上。雀鸟用笔细致工整,刻画入微,姿态造型生动。

 《梧禽紫薇图》王武
《春柳桃花图》 王武
扇面纸本 设色 纵19.9厘米横56.3厘米
北京故宫博物院藏
此画以春天为题, 以不同深浅的绿色 描绘春柳的婀娜多姿,手法写意,柳叶多以 中锋拖出,似有微风吹拂之意。桃花以点叶 法写出,布局新而巧,其向上之势与春柳曳 曳下垂之态互为映衬,画面繁而不乱。

《春柳桃花图》 王武
 《水仙柏石图》王武
立轴 纸本 墨笔 设色 纵134:3厘米横63.8厘米
北京故宫博物院藏
此画以山石、柏树、水仙 为题,以水墨赭色钩勒皴染作 山石及树木枝干。浓墨点苔山 石,又以淡墨点柏,使山石凝 重坚实而柏树清韵空潆;又以 双钩画法写水仙,设色淡雅,与 山石形成明暗的对比,更显得 水仙鲜嫩娇美。近处以不同层 次的淡墨写出坡地,增加画面 的空间感。石旁地面小草,随 手拈来,似乱却有序。

 《水仙柏石图》王武
《枯木寒鸦图》 朱耷
立轴 纸本 墨笔 纵178.5厘米 横91.5厘米
北京故宫博物院藏
画中景物萧索, 枯树上栖卧三只寒鸦, 旁边一巨石之上,另 一鸦单足而立,向下 鼓噪而鸣,树上一鸦 向上回应争鸣,另一 鸦正警醒顾盼,而中 间一鸦却闭目安睡, 不为所动。树干、巨石 均为淡墨点染而成, 略加赭色渲染,笔触 狂放自由。寒鸦用笔 较为工整,浓淡二墨 兼施,略施淡彩,质感 丰富,造型生动逼真, 这在八大山人的作品 中是少见的。其睡鸦 姿态突出地反映出八 大山人孤傲、冷峻的 性格特点。

《枯木寒鸦图》 朱耷
《荷花图》谢荪
册页纸本设色纵25.3厘米横31.3厘米
北京故宫博物院藏
这是一帧工笔设色花卉小品,技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染,功力深厚。花、叶的线条工细而不呆板,敷色艳丽而不浓腻。光彩奕奕,栩栩如生。构思别致巧妙,以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中,只着一花半叶,一株水草率意地穿插其间。晕染工致,将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。

《荷花图》谢荪
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