《孔雀开屏图》 朗世宁
大轴绢本 设色
纵328厘米横282厘米
中国台北故宫博物院藏
此画表现了繁花盛开的庭园内，一只雄孔雀正展开美丽的尾羽，向另一只雄孔 雀炫耀。这是一幅充分表现中西绘画技法融合一体的作品。 山石采用中国传统的 “青绿山水”画法，并细加点苔，树木枝干以及孔雀的身体又采用欧洲明暗画法，以突出立体感和细部的结构变化。牡丹花采 用中国传统工笔画法，而玉兰及海棠却又 加入西方绘画的明暗变化，叶片上有光影 的折射，质感突出。地面也以色彩全部铺 满，不似传统技法中的留白，空间上透视 感增强。
朗世宁(1688—l 766)，天主教耶稣会传教士，清 代画家、建筑家。意大利米兰人。康熙五 十四年(1715)来中国，历任康熙、雍正、乾 隆三朝宫廷画师，并参与增修圆明园建筑 事，官至三品。擅长肖像、花鸟、走兽，尤 工战役图。其后有王致诚、艾启蒙、安德 义合称四洋画家，形成新体画风。传世作 品有《聚瑞图》、《八骏图》、《万树园赐宴 图》等。
《孔雀开屏图》 朗世宁
大轴绢本 设色
纵328厘米横282厘米
中国台北故宫博物院藏
《孔雀开屏图》 朗世宁
大轴绢本 设色
纵328厘米横282厘米
中国台北故宫博物院藏
此画表现了繁花盛开的庭园内，一只雄孔雀正展开美丽的尾羽，向另一只雄孔 雀炫耀。这是一幅充分表现中西绘画技法融合一体的作品。 山石采用中国传统的 “青绿山水”画法，并细加点苔，树木枝干以及孔雀的身体又采用欧洲明暗画法，以突出立体感和细部的结构变化。牡丹花采 用中国传统工笔画法，而玉兰及海棠却又 加入西方绘画的明暗变化，叶片上有光影 的折射，质感突出。地面也以色彩全部铺 满，不似传统技法中的留白，空间上透视 感增强。
朗世宁(1688—l 766)，天主教耶稣会传教士，清 代画家、建筑家。意大利米兰人。康熙五 十四年(1715)来中国，历任康熙、雍正、乾 隆三朝宫廷画师，并参与增修圆明园建筑 事，官至三品。擅长肖像、花鸟、走兽，尤 工战役图。其后有王致诚、艾启蒙、安德 义合称四洋画家，形成新体画风。传世作 品有《聚瑞图》、《八骏图》、《万树园赐宴 图》等。
