别·斯特劳兹

17世纪热那亚画派最主要的代表是别·斯特劳兹(Bernardo Strozzi)。他早期在热那亚从桑尔里学习艺术,曾受佛兰德斯画派的影响,1597年成为托钵僧人,在1631年逃出寺院去到威尼斯。

在艺术上,对别·斯特劳兹有影响的两个人是卡洛·卡拉瓦乔(Michelangelo Merisi da Caravaggio)和彼得·保罗·鲁本斯(peter paul rubens)。别·斯特劳兹善于画一些带有世俗风味的宗教题材画和风俗画,代表作有《托比特的痊愈》(约1635),《女演奏家》、《吹号的人》、《老风流》,《鲁特琴的琴手》、《天文学者和他的学生》,《厨娘》等。从《托比特的痊愈》中可以清楚地看到卡洛·卡拉瓦乔对他的影响。别·斯特劳兹把宗教题材当做日常生活来描绘,画面上除了天使那对翅膀外,几乎不带有任何宗教气息。人物的描绘毫不美化,完全是生活在下层的山野村夫形象。那个治眼疾的老者表现出一种焦急不安的心情,希望奇迹能够出现。整幅画面气氛十分活跃,有着浓郁的生活气息。其光线的运用和人物的半身构图手法非常近似卡洛·卡拉瓦乔的作品。

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别·斯特劳兹

17世纪热那亚画派最主要的代表是别·斯特劳兹(Bernardo Strozzi)。他早期在热那亚从桑尔里学习艺术,曾受佛兰德斯画派的影响,1597年成为托钵僧人,在1631年逃出寺院去到威尼斯。

在艺术上,对别·斯特劳兹有影响的两个人是卡洛·卡拉瓦乔(Michelangelo Merisi da Caravaggio)和彼得·保罗·鲁本斯(peter paul rubens)。别·斯特劳兹善于画一些带有世俗风味的宗教题材画和风俗画,代表作有《托比特的痊愈》(约1635),《女演奏家》、《吹号的人》、《老风流》,《鲁特琴的琴手》、《天文学者和他的学生》,《厨娘》等。从《托比特的痊愈》中可以清楚地看到卡洛·卡拉瓦乔对他的影响。别·斯特劳兹把宗教题材当做日常生活来描绘,画面上除了天使那对翅膀外,几乎不带有任何宗教气息。人物的描绘毫不美化,完全是生活在下层的山野村夫形象。那个治眼疾的老者表现出一种焦急不安的心情,希望奇迹能够出现。整幅画面气氛十分活跃,有着浓郁的生活气息。其光线的运用和人物的半身构图手法非常近似卡洛·卡拉瓦乔的作品。

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