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《蕉鹅图》李蝉
《蕉鹅图》李蝉
纸本淡设色 纵94.3厘米 横110.1厘米
上海博物馆藏
此画由芭蕉、睡鹅构成主题,取材简 单而画面丰满。虽信手挥洒,然墨绳有则, 繁而不乱。睡鹅用笔简练,形态逼真,转 颈曲身,嘴插羽内,画出酣睡正浓的神情。 芭蕉泼墨粗写,气韵生动。地面略加点苔, 几笔枯草便已意满乾坤。

《蕉鹅图》李蝉
《松石紫藤图》李蝉
《松石紫藤图》李蝉
立轴  纸本  没色 纵242.2厘米横120.3厘米
上海博物馆藏   
  此画中苍松高大挺 拔,耸立天地之间,枝干虬 劲盘旋。紫藤碎玉珠花,盘 绕垂挂枝头。松下一丛牡 丹,国色天姿,明艳动人。 此画工整细致,设色雅致, 为作者初师蒋廷锡时的作 品,虽没有他后期豪放宕 逸的风格,但自有清雅秀 润的韵味。

《松石紫藤图》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
《梅兰竹图 》李蝉
立轴纸本 墨笔 纵189.7厘米横63.4厘米
上海博物馆藏
此画以墨彩写竹、梅、兰三君子。翠竹修长挺拔,竹叶 纵横纷披。梅树盘根错节,造型奇特,似龙舞九天。幽兰则 清雅秀逸,姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅,多以双钩纵笔勾 出梅之枝干,浓墨点苔,圆笔写花,极富情趣。幽兰以浓墨 写出,似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱,构图大气 豪放,笔势劲健自由,情趣天成。
李鲜(1686—1762),清代书画家。鲜,一作觯,字宗扬, 号复堂、懊道人,江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人,曾 为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在 扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师...

《梅兰竹图 》李蝉
《花鸟草虫图(之一,二)》黄慎
花鸟草虫图(之一,二)
黄慎
册页  纸本  墨笔  设色
纵23.5厘米横29.2厘米
上海博物馆藏
    全册共十开,作者选取禽鸟、昆虫、小 草作题材,配以野境荒崖,画面充满生机、 野趣,使观者从小物小景中见到自然界中 生物的动态,画幅虽小,而妙趣横溢。作 者笔致豪放,既参徐渭、原济之笔意,又 能表现其疏狂的个性。取象造型,重传神 写意,艺术概括力强,并以草书功力入画。 册中虫萆特别富于生命力,如郑板桥所 评:“画到神情飘没处,更无真相有真魂。” 在画幅中,好以行草题诗,能以书法意趣 入画,复以绘画笔势入字,书画相容,而 有节奏,给人以和谐的美感。此选其《鹌 鹑》、《枝头麻雀...

《花鸟草虫图(之一,二)》黄慎
《竹图》金农
《竹图》金农
立轴纸本墨笔 纵112厘米 横30.6厘米
上海博物馆藏
作者在自题中说 自己所画此竹“无潇 洒之姿,有憔悴之 状”。画中竹叶晦暗粘 连,似蒙尘厚重,苍凉 凄婉。浓淡墨色营造 出空潆深远的意境。 构图婉丽可人,秀逸 不凡。

《竹图》金农
《红绿梅花图》 金农
红绿梅花图 金农
立轴 绢本没色 纵138厘米 横65.5厘米
上海博物馆藏
此画从款题中可知是金农 将元人辛贡、王冕所创的粉、白 梅法,集写于一画之中的杰作。 全幅花枝繁密,生机勃发。以 大笔淡墨画干,浓墨点苔,枝 条疏密有致。勾花点蕊,以粉 朱、铅白点染花瓣,清丽透逸, 有暗香浮动,韵清神幽之感,款 署“七十三翁杭郡金农记”。是 作者晚年的代表作之一。

《红绿梅花图》 金农
《梅花图》 汪士慎
立轴 纸本 墨笔 纵113.3厘米横50.2厘米
上海博物馆藏
此画清淡秀雅,瘦劲姿媚,使我 们看到了作者画梅的独特风格。金农 曾评日:“巢林画繁枝,千花万蕊,管 领冷香,俨然灞桥风雪中。”但我们看 到作者遗存的梅花作品中,枝、花并 不太繁,是以疏朗清瘦见长,给人一 种疏影潇洒、冷香四溢的感觉,这幅 《梅花图》便可作为佐证。

《梅花图》 汪士慎
《兰竹图》 汪士慎
上海博物馆藏
立轴纸本 墨笔 纵118.1厘米 横43.4厘米
此画写兰竹二君,笔法殊异。以水墨渲染出山 坡,随意提写野草。竹以浓墨撇出,清俊挺拔。兰花 则以双钩白描手法勾出,纵横飘逸,花朵以淡墨稍加 罩染,野趣自然。

《兰竹图》 汪士慎
杂画图(之一、二) 高风翰
册页 绢本 没色 纵21.9厘米 横27厘米
上海博物馆藏
此图册共十二开,以写意的笔墨,描写多种花木相杂而生、竞相怒放的景象, 奇逸而有天趣。画法上吸收了明陈淳奔放洒脱的格局,注意虚实主次的揖让,使画面密处不显繁乱,空虚有所点缀。现选芙 蓉、秋海棠玉簪二开,墨色苍润,花卉用钩皴点染等手法,描绘逼真,具有较强的质感与立体感。在用色上,主色喜尚浓烈, 副色敷染浅淡,造成对比,不但能使画面醒目,且增强热烈的气氛。此册为其中年时作。

杂画图(之一、二) 高风翰
《桂树绶带图》华品山
立轴绢本设色 纵168.9厘米 横99厘米
上海博物馆藏
在这幅作品中,华岳将工笔与写意、 没骨与勾染融汇一体,运用自如。画中以墨笔勾画、渲染桂树枝干、山石,以没骨法写叶,得清韵在疏枝间浮动之意。翠竹近似双钩白描而用笔形断意连,淡墨写脉,俊瘦硬朗。绶带鸟以细毫将羽毛细细 绘出,喙、爪以胭脂点染,姿态优雅,圆润鲜活。整幅画以工带写,自成舒朗之气。

《桂树绶带图》华品山
《指画梅鹰图》 刘期侃
立轴纸本设色 纵127厘米 横57.5厘米
上海博物馆藏
此画中以指墨为法,画写一 鹰驻立于老梅枯干之端的雄姿。墨 以浓淡相互衬托,粗放豪逸,又具写实效果,神韵备具。

《指画梅鹰图》 刘期侃
《松鹤图》 沈铨
立轴绢本 没色 纵226.5厘米 横114厘米
上海博物馆藏
此图写溪畔二只丹顶鹤,苍松浓郁,枯藤披垂,竹花互掩,清流湍息。一 鹤回头顾盼,一鹤昂首唳天,极为生动。 作者取北宋黄家院体画法,工细精丽,敷色浓艳,并极勾染之 巧,颇有深厚的写生功力。画法吕纪笔, 然亦有自己的特点。

《松鹤图》 沈铨
杂画图(之二) 高其佩
册页 纸本 墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
此册共十开,五开花木,五开人物。构图简略,指墨功夫深厚,点染随意,颇 得机趣。常以笔断意连,于平淡中陡见神韵。此选二开,图之一为《梅花》,图之二为《花鸟》。运墨淋漓痛快,从 浓淡中产生韵 味。册中无落款, 内有钱杜于道光 己亥(1839)、壬寅(1842)题记二 则,谓是高其佩中年后作品。

杂画图(之二) 高其佩
杂画图(之—) 高其佩
册页 纸本 墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米
上海博物馆藏
此册共十开,五开花木,五开人物。构图简略,指墨功夫深厚,点染随意,颇 得机趣。常以笔断意连,于平淡中陡见神韵。此选二开,图之一为《梅花》,图之二为《花鸟》。运墨淋漓痛快,从 浓淡中产生韵 味。册中无落款, 内有钱杜于道光 己亥(1839)、壬寅(1842)题记二 则,谓是高其佩中年后作品。

杂画图(之—) 高其佩
《花卉图》 袁耀
册页 绢本 纵26.7厘米 横21.3厘米
上海博物馆藏
设色 此花卉图册 佚存三开,今选录 其中二开:图之一 为《秋蝉螳螂》,作 者观察入微,工写 兼施。秋蝉一上一 下,尤以上者,群 脚抓住枯枝,窥见 肚部,仍感虚灵, 不避其繁,惟求生 动逼真。螳螂弓身 向上,亦得傲不自 量之志。图之二为 《扁豆促织》,笔墨 师法蒋廷锡,扁豆 用没骨法,昆虫以 工笔描绘,枯枝简 笔写意,清逸生动。

《花卉图》 袁耀
《秋晓翠羽图》 徐冈
立轴 纸本 设色 纵131.9厘米 横63厘米
上海博物馆藏
此画着意刻画秋天栗树 枝干之上,一只翠鸟正欲捕食另一枝条上的天牛,下方另有三只小雀正在观望,伺机而动。栗树枯黄之叶与疏果呈现出秋天的景象,栗子、 鸟羽刻画精细,均以细毫中 锋笔笔描出,呈现茸茸的质感。整幅作品清新秀雅,意境深远。

《秋晓翠羽图》 徐冈
《鹰栗图》马元驭
立轴绢本设色纵112.5厘米横53.1厘米
上海博物馆藏
此画写秋日栗树,叶片凋落,一鹰立于枯枝之上,树下绿竹已带上秋天的枯黄之色。树干用简练的笔法写出,浓墨点横苔,竹叶以淡墨双钩,设色简洁。栗果却用细毫将表皮刺毛绘出,工整细致,写实逼真。鹰以赭石渲染,眼部略点胭脂色,突出其凶猛特性。画面安排精致美妙。

《鹰栗图》马元驭
《梅鹊图》 陈书
立轴 纸本 墨笔 纵106.6厘米 横42.3厘米
上海博物馆藏
此画写二鹊正栖于梅树老干之上,啾啾呜 叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用 笔洗练,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼, 古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲 染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽,韵味悠长。 款识“丙中秋日,摹家白阳笔意,女史陈书”。另 有潘静淑题的五言绝句一首。

《梅鹊图》 陈书
《花鸟虫鱼图》 金明
册页 纸本 纵26.6厘米   横36.4厘米 
上海博物馆藏
此图册共有十开,现选《小石潭意》、 《竹石牵牛》、《水仙》及《秋水文鸳》四开。 用笔纵逸潇洒,设色秀妍,花卉翎毛写得姿意如生,点染苔石、浅沙亦别具幽趣。虽为临摹王武之作,但能随手点染,天真烂 漫,有出蓝之美。

《花鸟虫鱼图》 金明
《荷花图》 唐艾
立轴 纸本 设色 纵148.4厘米 横81.6厘米
上海博物馆藏
此画取荷塘一角,红荷盛开,新荷残 叶映带成趣,塘水清澈,水草飘动。呈现 盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法 画成,荷花的染色,以粉带胭脂,由瓣头 渐入而成;荷叶以浅色作底,又以深色渲 染让出叶脉。

《荷花图》 唐艾
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