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《端阳景图》余稗
立轴 绢本 设色 纵137.3厘米 横68.8厘米
北京故宫博物院藏
此画以挺秀细润的 笔法,将菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍和青蛙等自然景 物有机结合起来。构图简洁、疏密相宜,用笔工整, 严而不板,秀润中略得野趣。花的娇态,叶的反正, 蜻蜓的飞翔,青蛙的游 姿,描绘的都很细致,具 有质感和动势,其写实功力,较为深厚。

《端阳景图》余稗
《指画梅鹰图》 刘期侃
立轴纸本设色 纵127厘米 横57.5厘米
上海博物馆藏
此画中以指墨为法,画写一 鹰驻立于老梅枯干之端的雄姿。墨 以浓淡相互衬托,粗放豪逸,又具写实效果,神韵备具。

《指画梅鹰图》 刘期侃
《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
立轴 纸本设色 纵127.7厘米横60.5厘米
北京故宫博物院藏
此画描绘芙蓉、苇草,溪边一只鹭鸶侧立,苇竿上栖息一鸟,俯瞰鹭鸶,形态生动。用简括几笔,勾出鹭鸶的生动神韵,风格独具。花鸟生动自然,无雕琢之痕。用淡墨渲染枝叶,焦墨点缀花蕊,笔墨中略加赭色,淡逸雅致。

《芙蓉鹭鸶图》 蒋廷锡
《梅鹊图》 陈书
立轴 纸本 墨笔 纵106.6厘米 横42.3厘米
上海博物馆藏
此画写二鹊正栖于梅树老干之上,啾啾呜 叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用 笔洗练,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼, 古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲 染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽,韵味悠长。 款识“丙中秋日,摹家白阳笔意,女史陈书”。另 有潘静淑题的五言绝句一首。

《梅鹊图》 陈书
《早春图》杨晋
立轴 纸本 水墨 纵210厘米 横110.5厘米
北京故宫博物院藏
此画写二株老 梅枝干曲虬盘折, 枝头新花绽放;奇 石之旁新篁枝叶灵 秀,水仙盛开,灵 芝仙草长于山石之 上。全图结构紧凑 讲究,繁密而不沉 冗。树干山石皆以 淡墨晕染,以小斧 劈皴、横皴等点染, 以浓墨点苔。水仙 用白描双钩手法绘 出,隽秀淡雅;梅 花则以墨线勾画, 错落纷呈。画面虽 未设色,却将初春 的盎然生机尽于笔 端描出。

《早春图》杨晋
《荷花图》 唐艾
立轴 纸本 设色 纵148.4厘米 横81.6厘米
上海博物馆藏
此画取荷塘一角,红荷盛开,新荷残 叶映带成趣,塘水清澈,水草飘动。呈现 盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法 画成,荷花的染色,以粉带胭脂,由瓣头 渐入而成;荷叶以浅色作底,又以深色渲 染让出叶脉。

《荷花图》 唐艾
《竹石菊图》原济
立轴纸本墨笔纵114.3厘米横46.8厘米
北京故宫博物院藏
此画写奇石、秀菊、细竹,手法奇绝。奇石以粗线折带笔法钩斫,少用皴点,却以变化的线条勾画纹理,形成独特的效果。菊、竹以浓淡墨色的变化,随意写出,酣畅流利,运笔灵活,极富纵横宕逸的意韵。

《竹石菊图》原济
山水花卉图(之二) 原济
册页 纸本  水墨  设色 纵51.9厘米横32.4厘米
天津艺术博物院藏
原济的山水花卉图册有八幅, 多为水墨设色。在此选二 幅,其一《芙蓉》,写芙蓉花临波照影之姿。以淡墨疏笔横写 水波,浅青纵点,形成水波粼粼 之态。粗笔大写花叶,芙蓉却以 细笔勾出筋脉,娇艳柔美,墨彩 相得益彰。其二《豆角》,笔意 恣肆,浓墨点干写藤,豆角略敷 彩青,繁简细拙,得自天成。

山水花卉图(之二) 原济
 花卉图(之二) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵31.2厘米横20.4厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共十二 开,皆以花卉、芭蕉及菜 疏为题。以点叶点花之法 写出,不加钩勒,色彩饱含水分,浸润天成。设色娇艳柔和,画面多秀逸含蓄。在此选录二幅,之一 《杏花》,之二《月季》,可看出原济用笔也具婉约秀美的一面。

 花卉图(之二) 原济
花卉图(之一) 原济
册页 纸本 水墨 设色 纵31.2厘米横20.4厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共十二 开,皆以花卉、芭蕉及菜 疏为题。以点叶点花之法 写出,不加钩勒,色彩饱含水分,浸润天成。设色娇艳柔和,画面多秀逸含蓄。在此选录二幅,之一 《杏花》,之二《月季》,可看出原济用笔也具婉约秀美的一面。

花卉图(之一) 原济
花卉图(一、二) 恽寿平
册页 纸本设色 纵27.5厘米横43厘米
(日)大阪市立美术馆藏
此为作者另一花卉图册中的二帧。图之一写牡丹。铅粉涂花,复以胭脂染瓣,国色天香,兼得秀逸之气。图之二写玉兰,亦 以白粉画花,复以赭黄染花瓣,以淡青染 底相映托,冰清玉洁。以铅粉代水墨,又 具笔情墨趣和清逸画格,不以勾填法作 画,直接以色彩表现对象的质感和层次, 这种风格对后世写意重彩花鸟影响深远。 作者大胆突破以冷色、淡色为主的画法, 浓妆艳抹,冷暖色彩并存,完美地将“徐 熙野逸”与“黄筌富贵”统一于画面。

花卉图(一、二) 恽寿平
《花卉图》恽寿平
册页 绢本 纵29.9厘米
上海博物馆藏
此花卉图册共八开,在此选录其中一 开《秋海棠》。画中反映了秋天时节,海棠 树绿叶已开始变黄,而红橙橙的海棠果却 鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨 画法写出,质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋 脉,生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩 染,饱满灵动,一反院体花鸟画拘谨、 板的缺点,充分体现了“常州派”明面 润的特点。

《花卉图》恽寿平
《仿宋人红薇折枝图》 恽寿平
扇面 纸本 水墨 设色 纵18.7厘米 横52.9厘米
(日)京都国立博物馆藏
此图虽题“仿宋人”笔意,其实当为 创意之作。以没骨法点花,淡雅脱俗,绝无 脂粉气。花叶阴阳向背,亦没骨为之,妙合 自然,曲尽其态。自题“白华斋临宋人红薇 折枝,南田恽寿平。密友从春折,红薇过 夏荣。团枝殊自得,顾我若含情。戏临襄 阳漫仕”。与花卉相为呼应,统为一体。

《仿宋人红薇折枝图》 恽寿平
杂画图(之一、二)王树毂
册页纸本设色纵23.8厘米横33.3厘米
浙江省博物馆藏
此册共八开,分别为古木幽篁、蕉石人物、寿桃、石榴、树石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨为主,偶有淡设色。每帧一小景,并自题诗一首。此选二帧,之一为《古木幽篁》,古木生机勃勃,两竿幽篁挺立。之二为《墨梅》,老干新枝,花朵疏密有致。两幅构图皆偏聚一角,用笔老练遒劲,师法陈洪绶而有所变化,堪称精品。

杂画图(之一、二)王树毂
《春柳桃花图》 王武
扇面纸本 设色 纵19.9厘米横56.3厘米
北京故宫博物院藏
此画以春天为题, 以不同深浅的绿色 描绘春柳的婀娜多姿,手法写意,柳叶多以 中锋拖出,似有微风吹拂之意。桃花以点叶 法写出,布局新而巧,其向上之势与春柳曳 曳下垂之态互为映衬,画面繁而不乱。

《春柳桃花图》 王武
 《鸳鸯白鹭图》王武
立轴绢本 没色 纵156.3厘米横74.1厘米
上海博物馆藏
此图描绘宁静萧瑟的夜景。 秋月倒影,夜色澄明,坡岸上芙 蓉盛开,鸳鸯双栖,白鹭单足缩 头停眠在水中岩石上;荻芦稀 疏,花草随风摆动,水波荡漾。 画面设色淡雅,鸳鸯白鹭以工笔 细描,芙蓉、荻芦以点笔写意, 两者互为衬托,相映成趣。此画 充分反映了王武花鸟画敷色明 丽、艳而不俗的特色。

 《鸳鸯白鹭图》王武
 《水仙柏石图》王武
立轴 纸本 墨笔 设色 纵134:3厘米横63.8厘米
北京故宫博物院藏
此画以山石、柏树、水仙 为题,以水墨赭色钩勒皴染作 山石及树木枝干。浓墨点苔山 石,又以淡墨点柏,使山石凝 重坚实而柏树清韵空潆;又以 双钩画法写水仙,设色淡雅,与 山石形成明暗的对比,更显得 水仙鲜嫩娇美。近处以不同层 次的淡墨写出坡地,增加画面 的空间感。石旁地面小草,随 手拈来,似乱却有序。

 《水仙柏石图》王武
兰竹图 (之一、二) 诸异
册页纸本 墨笔 纵31.1厘米 横21.8厘米
旅顺博物馆藏
此兰竹图册 共十页, 以墨写兰竹之各种情态。 此选二页。图中 可以看到诸弄写兰竹下笔遒劲, 笔势顿挫起伏, 流畅自如。以墨 之五色,写竹叶 之青翠疏朗、兰 花之柔美润泽以 及兰叶的飞扬潇 洒,具清气满目 之感。 

兰竹图 (之一、二) 诸异
《荷花图》谢荪
册页纸本设色纵25.3厘米横31.3厘米
北京故宫博物院藏
这是一帧工笔设色花卉小品,技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染,功力深厚。花、叶的线条工细而不呆板,敷色艳丽而不浓腻。光彩奕奕,栩栩如生。构思别致巧妙,以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中,只着一花半叶,一株水草率意地穿插其间。晕染工致,将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。

《荷花图》谢荪
《花鸟图》胡性
册页纸本设色尺寸不详
北京故宫博物院藏
此画页写秋菊及飞虫。画法很工细,承宋代工笔花鸟画传统,却又灵动雅致。秋菊设色淡雅,钩勒之线略仿钉头鼠尾描。笔意流畅,工中带写,古朴清淡,造型舒展,整个画面气韵生动,有装饰意味。

《花鸟图》胡性
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