立轴 纠木 设色 纵101．9厘米 横54．7厘米 中国台北故宫博物院藏
作者融汇了山水丘壑和人物动态， 阐明唐代山水画已着意于生活与自然之交织、辉映，一派明媚春光景象。画中山石用墨线勾勒轮廓，石绿渲染。画树、松已用交叉取势，整体势态葱郁， 富有装饰味，和有勾无皴的山石，起伏均匀的水纹，精丽工致的屋宇， 图案形状的夹叶，十分相称，而且还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。
李思训(653—?1 8)，唐代书画家。宇建，一作建景，成纪(今甘肃天水)人。宗室，孝斌子。官至右武卫大将军。李邕碑称“云麾将军”。工书法，尤擅画山水树石，善用小笔硬画的技法。李思训画著色山水，用金碧辉映，为一家之法。继承、发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。 明董其昌则推之为“北宗”之祖。
立轴 纠木 设色 纵101．9厘米 横54．7厘米 中国台北故宫博物院藏
作者融汇了山水丘壑和人物动态， 阐明唐代山水画已着意于生活与自然之交织、辉映，一派明媚春光景象。画中山石用墨线勾勒轮廓，石绿渲染。画树、松已用交叉取势，整体势态葱郁， 富有装饰味，和有勾无皴的山石，起伏均匀的水纹，精丽工致的屋宇， 图案形状的夹叶，十分相称，而且还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。
李思训(653—?1 8)，唐代书画家。宇建，一作建景，成纪(今甘肃天水)人。宗室，孝斌子。官至右武卫大将军。李邕碑称“云麾将军”。工书法，尤擅画山水树石，善用小笔硬画的技法。李思训画著色山水，用金碧辉映，为一家之法。继承、发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。 明董其昌则推之为“北宗”之祖。
