《白鹇秋色》卢振寰

 

1953年纸本设色130cmx 66cm广州美术馆藏

卢振衰(1889—1979),笔名浮山老人。广东省障罗人。原任职广州美术学院。中国美术家协会会员。

中国山水画有南北二宗之说,  花鸟画亦有南北之别,五代始分。蜀地画家黄荃。其法先行勾勒,后填色彩;江南徐熙,没骨渍染,  旨趣清淡野逸。徐体可谓南宗,黄体可谓北宗也。卢振寰的这幅《白鹇秋色》采用双勾设色的方法完成,  旨趣浓艳富丽.颇得北宗花鸟画要旨。画幅中间作两只白鹇,雄鸟傲立于石上,面向冰面眼神中流露出几分警惕的神情;雌鸟藏匿于花丛之中,体态悠然,似乎和身边的花草玩耍相伴。  艺术家通过对这两只动物一张一弛、一静一动的生动描绘,再现了大自然中秋邑的艳丽和妩媚。(艺术点评:  陶宇)

 

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《白鹇秋色》卢振寰

 

1953年纸本设色130cmx 66cm广州美术馆藏

卢振衰(1889—1979),笔名浮山老人。广东省障罗人。原任职广州美术学院。中国美术家协会会员。

中国山水画有南北二宗之说,  花鸟画亦有南北之别,五代始分。蜀地画家黄荃。其法先行勾勒,后填色彩;江南徐熙,没骨渍染,  旨趣清淡野逸。徐体可谓南宗,黄体可谓北宗也。卢振寰的这幅《白鹇秋色》采用双勾设色的方法完成,  旨趣浓艳富丽.颇得北宗花鸟画要旨。画幅中间作两只白鹇,雄鸟傲立于石上,面向冰面眼神中流露出几分警惕的神情;雌鸟藏匿于花丛之中,体态悠然,似乎和身边的花草玩耍相伴。  艺术家通过对这两只动物一张一弛、一静一动的生动描绘,再现了大自然中秋邑的艳丽和妩媚。(艺术点评:  陶宇)

 

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